Луис Лупес Караско; Само богатите могат да си позволят да правят бедни филми
Мурчианският режисьор, избран за "Берлинале таланти", уверява, че е "опасно" да се мисли, че има стабилна проекция извън индустрията
Луис Лопес Караско (Мурсия, 1981) е един от режисьорите, принудени да се борят с индустрията. Въпреки че твърди, че се чувства „близък с тях“ - след като веднъж е влязъл в колелото, той е отдаден на положението на своите връстници и изисква внимание от институциите за това друго кино, по-скромно, по-скромно. Със самостоятелен филм в портфолиото си (Бъдещето) и друг, който предстои (Годината на откритието), кариерата му е призната с неотдавнашната му селекция за Berlinale Talents, платформата за нововъзникващи таланти на престижния фестивал в Берлин.
Потопен в издънка, нали?
Да. Тази седмица съм във Валенсия, за да снимам за Home Art Center в Манчестър. Всяка година те провеждат фестивал на испанската и латиноамериканската култура и в Парлело подготвят експо на мадридската сцена. И тъй като филмът ми „Бъдещето“ беше портрет на младежите от онези години, те можеха да се свържат с мен.
И за какво е видеото?
Правим портрет на бившата певица и танцьорка от групата „Зомбита“ Теса Аранц. От този момент нататък тя се е посветила на поезията, на живописта. Освен това тя е имала бурен живот и преди няколко месеца четях текст за нея в „Психичното състояние“ и ми се струваше, че тя разказва за хода с по-сурова и висцерална визия, но в същото време много ясен. Така че, повече от документален портрет, това е художествено есе, история.
Но великият му проект е „Годината на откритието“, вторият му игрален филм, в който той също се завръща в Испания от края на века.
Да. Този нов проект е специално вдъхновен от 92. година. Това, което се опитвам с моите филми, е да създам един вид архив или документален филм, който може би някой би направил в миналото, но това е открито сега. Това, което правя, е да пренеса тази реалност в настоящето, да изградя онези моменти от миналото, които може би никой не би могъл да запише. И с тази работа искаме да поговорим за испанското общество от тази година, обнадеждаващо с Олимпийските игри в Барселона и изложението в Севиля, но също така натоварено с други по-малко известни и драматични аспекти. Този вид противоречия ни помагат да мислим за настоящето на Испания. Филмът, например, се фокусира върху индустриална реконверсия, по-специално в Картахена, където имаше поредица от мобилизации и протести заради затварянето на корабостроителници и леярни, които доведоха до спорна битка с полицията на 3 февруари 1992 г. И, освен фактът, че беше много дълго - продължи осем часа - най-видимият акт беше изгарянето на Регионалното събрание с коктейли Молотов. И, разбира се, това на Асамблеята в пламъци е толкова мощен и символичен образ, че ми се струва, че той перфектно илюстрира онази „B-страна“, за която говорим.