КРИТИКА Всички кучета са сини
„Аз съм луда лека, диетична версия. Въпреки факта, че проблемът ми с чипа е много тежък ”(стр. 54), казва главният герой на„ Всички кучета са сини “, 37-годишен мъж с диагноза заблуда и преследване. Светлина в сравнение с другите пациенти около него в психиатричната болница: човек, който блъсна главата си в стените и който, от игра на футбол, „ще взриви всички топки, на които се е насочил. Може би бразилският екип би го извикал ”(стр. 27), психопат и убиец, известен като Страшният Локо, Дамата на всички викове, обсебен от хроничен писък, вероятно причинен от загубена любов, наред с други. Тежък, защото, въпреки че е внимателен мъж и има добра дискурсивна артикулация, той живее като тийнейджър, без работа и без собствено семейство. В романа няма романтизирана болест; главният герой е наясно както със своето състояние, така и с последиците от това върху близките му. Родриго де Суза Леао използва този герой, с когото споделя име и болест, за да критикува, понякога и да въплъщава, друг път стереотипа на лудия.
След като Рембо, една от халюцинациите му, му дава идеята да унищожи къщата му, Родриго е отдаден на психиатрична болница в Рио де Жанейро, където се развива по-голямата част от романа. Разказът обаче не следва хронологичен ред, има постоянни регресии към младостта и детството на главния герой. По този начин животът на Родриго е реконструиран по фрагментиран и хаотичен начин, от пет-шестгодишна възраст, когато се появят първите признаци на болестта му, до момента на произнасянето, след като щурецът е погълнат, което, както обяснява Хуан Пабло Вилалобос В бразилския жаргон, освен насекомо, това се отнася и за притеснение и чип, с който ЦРУ и КГБ го „контролират“. Следвайки наблюденията и преживяванията на персонаж от този тип, читателят попада на ненадежден разказвач и същевременно с език, различен от конвенционалния. Когато се опитва да приближи прозата до шизофренията - обяснява де Соуза Леао - той приближава поезията до прозата, тъй като според автора естественият език на лудия е нещо поетично. Повторенията, използването на изрази и регионални препратки и метафорите, освен че придават ритъм на романа, отразяват психическото състояние на главния герой.
Родриго непрекъснато си играе с „истината“, понякога защото я възприема от лудостта си, като преплитането на паметта и халюцинацията от първия си сексуален опит и други, защото просто не я оценява. Главният герой, например, разказва за своите пътувания до Япония, Китай и Корея, дори споменава подробности, които вместо да проверят достоверността на тези анекдоти, в крайна сметка показват нереалистични образи на тези страни и функционират като „улики“, за да накарат публиката да се съмнява четец; По-късно той изяснява, без да придава особено значение, че тези предполагаеми посещения са били по-скоро чрез телевизия, а не физически. Позицията му пред истината идва от лудостта му, но също и от липсата на легитимност, която речта му има заради състоянието му. Той уверява, че „никой не вярва в човек с налудно разстройство и преследващи заблуди. Този човек може наистина да бъде преследван и никой не вярва на неговата история ”(стр. 46). В крайна сметка „истината може да бъде много зле направено изобретение и въпреки това да убеди всички. Просто използвайте сила. Или злоупотребявайте със суеверия “(стр. 53).