Критика `Lucia di Lammermoor`, от Гаетано Доницети; втори глас в Teatro Real
Лусия от нашите дни
От Pedo J. Lapeña Rey
Мадрид. 02-VII-2018. Кралски театър. Лусия ди Ламермур (Гаетано Доницети/Салваторе Камарано). Венера Гимадиева (Лусия), Исмаел Жорди (Едгардо), Симоне Пиацола (Енрико), Марко Мимика (Раймондо), Йиджи Ши (Артуро), Марина Пинчук (Алиса), Алехандро дел Серо (Нормано). Оркестър и хор на Кралския театър. Музикален ръководител: Даниел Орен. Режисьор на сцената: Дейвид Олдън.
В очакване на изпълнението в концертна версия на тайландците от Жул Масене с Пласидо Доминго и Ермонела Джахо на 26 юли, което ще закрие настоящия сезон на Кралски театър, тези дни стигаме до последната постановка. Лусия ди Ламермур от Гаетано доницети, ключово заглавие в Историята на лириката, което отсъстваше от столицата в продължение на седемнадесет години. Спомнената продукция на Греъм Вик от 2001 г. имаше не друг, а Едита Груберова като хедлайнер, с функции, които не се забравят.
Кралският театър избра страхотен отзвук на това заглавие. Петнадесет спектакъла са програмирани с два алтернативни кастинга и няколко от тях са интегрирани в Седмицата на операта, която ще завърши следващата събота, 7 юли, с полудиректно излъчване на 3 екрана пред фасадата й, в Мадридския площад Плас де Ийст . Освен това ще бъде излъчен и по площади, паркове, градини, културни центрове, театри, кметства, аудитории и музеи в 42 испански провинции. Международната дифузия се осигурява чрез Facebook Live, Palco Digital и Opera Vision.
В CODALARIO вече успяхме да прочетем критиките към първия актьорски състав, който Raúl Chamorro наскоро направи. Днес ще говорим за втория състав, съставен в главните им роли от Венера Гимадиева, Исмаел Жорди, Симоне Пиацола и Марко Мимица.
Музикалното ръководство е поверено на ветерана израелски режисьор Даниел Орен, във втората й поява тази година след любимата на La през ноември. Посока със светлини и сенки, претеглена от времена, които обикновено са бавни, липсват задвижване и пости на театрално напрежение, но които, напротив, имаха специфични моменти на автентична магия като цялото въведение в секстета, акомпанимент на cavatina „Regnava del silenzio“ или почти целия заключителен акт, подчертавайки въведението към „Tombe degli avi miei“. Имаше нещо, което ме впечатли негативно. В заключителния поздрав, когато г-жа Гимадиева отиде да го търси, той я избягва и директно вдига оркестъра, вдигайки ръце, сякаш е вкарал гол на световното първенство. Не знам дали е имал проблем с нея, но това е реакция, която не се разбира при мъж като него, толкова привързан към традициите на операта.