Комедията на Мерил Стрийп, която успяхме да разберем едва 20 години по-късно
-Следващия!
- Здравейте, имам идея за филм.
-Чувам те.
-Е, това е комедия за две жени, които се мразят и пият отвара, която ги превръща в безсмъртни, така че в крайна сметка се превръщат в зомбита и се опитват да останат красиви с акрилна боя, но телата им се разлагат.
-И кого имаш предвид да участваш в него?
–Към Мерил Стрийп.
–Имате 55 милиона долара! *
През цялата си кариера Мерил Стрийп е говорила зле само за един режисьор. Според нея Робърт Земекис не се интересува от актьорите и се тревожи само как визуалните ефекти ще бъдат на екрана. Актрисата описа снимките на „Смърт“, както и „досаден“, и обеща, че ще бъде първият, единствен и последен път, когато тя е приела такъв технически сложен филм. В противен случай тя се гордее с филма, който някога беше отричан като отчаяна мизогинистична комедия без грация. През 1992 г. визуалните ефекти бяха новост и никой не знаеше много добре в какво се захваща. Изабела Роселини от своя страна вярваше, че филмът е семейна комедия. Но един ден директор на студио посети снимачната площадка и се зарадва: "о, какъв странен филм!".
Смъртта ви подхожда толкова добре, представя две жени, които основно се държат, гримират се и се обиждат като трансвеститна двойка. Единственият му зрител е Ърнест (Брус Уилис, най-сексият актьор на момента, превърнат в един вид отпуснат Нед Фландърс). Ърнест представя състрадателните ценности на киното от 90-те години и филмът ги осмива, докато буквално не предпочете да умре, отколкото да се примирява с тях. Подривното във филма е, че той не само изобразява нездравословната мания за козметична хирургия, но и неговите гротескни последици. Шантавата шега във филма е, че докато трансвеститите могат да премахнат грима си и отново да приличат на хора, прекалено оперираните дами трябва да живеят с новите си лица до края на живота си.
Промяната на външния вид чрез операции понякога се превръща в кариера, която много жени (и някои мъже) искат да спрат, когато е твърде късно. „СЕГА предупреждение?“, Възкликва Мерил, след като изпива отварата. Това е същата измама, която някои хора изпитват, подлагайки се на липосукция и когато си тръгват, те биват информирани, че за да отслабнат, ще трябва да упражняват.
През 1992 г. „Death Suits You So Good“ предсказва тази загуба на контрол над тялото и оттогава злоупотребата с хирургия само се влошава. Маделин и Хелън се отлепват, като се нуждаят от постоянни доработки, като че ли телата им са сгради с разливи. Защото да си мъртъв не означава да спреш да флиртуваш. Тази зависимост има всички черти на психично заболяване, но никой не говори за това с тези термини. По-забавно е да се подигравате на жертвата чрез галерии „преди и след“, отколкото да се чудите какво общество ги е стигнало до там. Но Маделин и Хелън не се нуждаят от вашето съжаление, а от вашата завист. Те се отнасят един към друг като луд (луд) и ад (ад), но те не се мразят, те се нуждаят твърде много. „Аз ти рисувам дупето, а ти ми го рисуваш“ е едно от най-добрите определения за безусловно приятелство, което киното даде.
Те също са необходими, за да се състезават. Суетата се основава на факта, че крайното удовлетворение се крие не само в това да бъдеш красива, но и в това, че другите са по-грозни от теб и в крайна сметка се превръща в проклятие, което всеки човек трябва да страда сам. Договорът за отварата, която Маделин и Хелън приемат, предвижда, че след 10 години прекрасна красота тези, които я пият, трябва да изчезнат завинаги. Каква е ползата от това да си красив, като дървото, което пада изолирано в Амазонка, ако никой не може да му завиди? Това са глупостите, които Маделин и Хелън не могат да разберат. Те са твърде обсебени да получат това, което светът ги е накарал да повярват, че искат.
Умирайте млади и оставете красив труп. Фраза, колкото и поп, колкото и глупава, която филмът излага на онова гротескно парти, чиито гости включват Елвис Пресли, Мерилин Монро и Джеймс Дийн. Както демонстрира олимпиадата за еротично надмощие, която Instagram показва, суетата е чудовище, което по дефиниция никога не може да бъде удовлетворено, защото причинява желание, замърсено с разочарование. Както се случва на Мадлин с магьосницата Лисле фон Роман (Изабела Роселини), "на колко години ме хвърляте?" това винаги е трик въпрос, няма начин да се отговори правилно. Смъртта ви подхожда толкова добре, че е родена замислена като сатира, но виждана днес, че действа като визионерска критика на манталитет, който обществото ще спре да се подиграва и в крайна сметка да се асимилира. Днес всеки може да се възхищава от милиони непознати и да се чувства като звезда. Днес суетата вече не е шега, а начин на живот.