Картини от изложба на Модест Мусоргски
От Мартин Ллейд
Живот и страсти на Виктор Хартман
Още преди Иван Ропет, Хартман започва да въвежда руски мотиви в своите архитектурни проекти, но въпреки това и предвид неговия бохемски характер, той предпочита да разпръсне таланта си в други дейности, вместо да се фокусира върху дисциплината, която го е направила известен. Така между 1864-1868 г. и благодарение на стипендия той се посвещава на пътуване из Европа, като прави акварели и рисунки на всички места, които привличат вниманието му, като Тюйлери или катакомбите на Париж, а също и полския град на Сандомир. След завръщането си в Русия Хартман, който по това време също се занимава със скулптура, продължава да се присъединява към известната колония на художници, организирана от Сава Мамонтов в Абрамцево, северно от Москва, където Сергей Аксаков е започнал обичая да събира писатели като Гогол и други художници, няколко десетилетия преди това. Там неговите колеги Васили Поленов и Виктор Васнетов щяха да проектират руска приказна църква, с фентъзи дизайн и стенописи, които да развълнуват въображението на други художници, като Римски-Корсаков, които намериха вдъхновение за Снежанката в прекрасните сгради в средновековния стил на Абрамцево. Хартман също допринася за няколко скулптури в колекциите, които се съхраняват там, и разширява своя приятелски кръг.
Един от приятелите му по това време е изкуствоведът Владимир Стасов, син на великия архитект Васили Стасов.
Стасов, който се страхуваше от яростната си критика, беше може би най-важната личност в руския свят на изкуството. Именно той се обяви най-силно за необходимостта да освободи изкуството на страната си от западното влияние. Той дължи първото изследване за Глинка, написано още приживе, което даде като пример за истински руски художник. Също така Стасов ще предостави на петимата насоките, които им позволяват да се сформират като група и, което е може би не по-малко важно, той е един от откривателите на Чайковски, когото подкрепя в началото, а по-късно се превръща в неговия най-вирулентен недоброжелател. Друг от черните зверове на Стасов беше Иван Тургенев, когото той иронично нарече „Нашият голям критик на всичко руско“.
Не е изненадващо, че предвид пълномощията на Хартман, Стасов се интересува от работата му. През 1870 г. страховитият критик запозна художника с Мил Балакирев, който от своя страна го запозна с останалите членове на Петимата. Дано Стасов се разстрои, когато установи, че Хартман е най-съзвучен в групата алкохоликът и бохемът Мусоргски. Макар да избягваше да го критикува публично, тъй като се смяташе за „изобретателя“ на Петимата, отношението на Стасов към него беше като снизхождение, ако не и презрение. Известно е, че Балакирев веднъж му е признал, че е намерил Мусоргски "малко идиот", на което Стасов отговорил, че е "пълен идиот" за него. Очаква се, че и двамата биха били замразени, за да знаят, че „идиотът“ е призован с течение на времето, за да бъде считан, дори над Римски-Корсаков, великият гений на Петимата и най-визионерът от всички.
Загуба за руското изкуство
По това време Мусоргски завършва своята опера „Борис Годунов“, но ще успее да я премиера само по лош начин и след тежки ревизии, поради многобройните възражения срещу постановката й, отправени от Мариинския театър. Именно, малко след като Хартман и музикантът се срещнаха, първият проектира костюмите за постановка на Руслан и Людмила де Глинка в гореспоменатия театър. По това време Хартман се интересува повече от сценичните изкуства, отколкото от каквото и да било друго, както се вижда от факта, че той е участвал в друг монтаж, през онази 1871 г., но този път за премиера на балет в Болшой. Беше Трилби, с музика от вече забравения Джулиус Гербер и хореография на легендарния Мариус Петипа, човекът, който ще направи премиерата на „Лешникотрошачката“ и рестартира забравеното Лебедово езеро, също от Чайковски. Трилби е вдъхновен от история на французина Шарл Нодие и Петипа решава да премести обстановката му от Шотландия в Швейцария, налагайки многобройни герои в либретото, включително пеперуди, птици и други горски същества. Хартман ще направи общо 17 дизайна, включително тези на някои поразителни пилета, които се излюпват наполовина ...
Изненадващо и въпреки приятелството, което те изповядваха през малко повече от три години, през които имаха връзка, изглежда не е имало и един намек за артистично сътрудничество между Мусоргски и Хартман. Нещо, което се случи между музиканта и неговия съквартирант Арсени Голенищев-Кутузов, за чиито стихове той ще напише няколко песни. Не се знае със сигурност дали, подобно на последния, Хартман също е бил редовен спътник на веселбите на Мусоргски в любимата му кръчма в Санкт Петербург, Мали Ярославец. Неговият бохемски и екстравагантен характер и навикът, подобен на този на Мусоргски, да натрапчиво започва творби, които той е оставил недовършени, може да предполага, че го прави. Освен това, тъй като той става алкохолик на 25-годишна възраст, след смъртта на майка си, всички близки приятели на композитора (с изключение, може би, на Римски и няколко други) като цяло са художници, които не могат да намерят по-добър начин. да се бунтува срещу установеното, че самоунищожение.
Както и да е, Хартман умира от аневризма на 4 август 1873 г., което е тежък удар за Мусоргски. Приятелят му беше само на 39 години и все още можеше да допринесе много гении в света на изкуството ... случай, аналогичен на неговия.