Изгубеният шпил на Нотр Дам дьо Пари; днес отиваме
Вероятно един от изображенията, който най-добре обобщава тази трагедия (излъчена чрез множество медии и в социалните мрежи), е падането на иглата (флешът, както французите го познаваха), увенчал покрива на храма: огромен връх, който последва каноните на двуетажните кули на други френски готически катедрали и това, което Виолет-ле-Дюк издигна върху знатния си трансепт по време на реставрацията на храма от този велик ученик на средновековното изкуство през 1860 г. Красотата на кулата се основаваше на приказна дъбова дървена рамка и нейното оловно покритие, което я прави висока на Сена и придава характер на религиозната сграда със своите 93 метра височина над нивото на земята.
Това е фатален изход в средата на Великден за такава сладострастна фигура. Неговите 750 тона тегло паднаха със силен трясък под страховития пламък, който се издигаше, поглъщайки всичко по пътя си, между огромното железно скеле, монтирано изрично за възстановяването му. И всичко това под недоверчивия поглед на гаргите и химерите на катедралата.
След падането му и сякаш това е страхотна поличба, са открити останките на петела, който, поставен като ветропоказател в края на шпила, се предполага, че е първият обект, който вижда зората на новия ден. Символ на Възкресението на Христос. От 1935 г. кардинал Верние, тогавашният архиепископ на Париж, заповядва различни реликви на Сен Денис (първият епископ на Лутеция), Св. Женевиев (покровител на Париж) и фрагмент от трънената корона на Христос.
В основата на шпила бяха разположени различни статуи, подредени в четири групи, бяха ориентирани към всяка от основните точки, които заедно съставляваха библейско послание с представянето на дванадесетте му апостоли и четирима евангелисти. Случва се така, че единствената статуя, гледаща към шпила, е тази, представляваща Свети Тома, чието лице е плюещото изображение на самия архитект Виолет-ле-Дюк. С желанието да продължи с течение на времето, това беше начин да се провъзгласи на хората, че тази игла е шедьовърът на френския архитект. Сега, когато безкрайният копнеж е изразходван. Останалите статуи гледаха навън, към града.