III. Материали
Изборът на материал е важно събитие. Това може да се дължи на изискване на клиента, но и на решението на художника. Има луксозни материали, Като злато и сребро, често избирани за целите на поклонението или политическото представителство. Добра скулптура може да бъде направена с всякакъв материал, но няма съмнение, че оценката на работата е частично обусловена от нея. В строга гранитна сграда като манастира Ел Ескориал, зоната на презвитерия, където се комбинират цветни мрамори и позлатени и емайлирани бронзове, създава усещането за нещо свръхестествено, че сме в присъствието на божественото.
The мрамор това е par excellence материалът на скулптурата от класическата античност. Въпреки че има различни видове, бялото е най-ценното. Големите скулптори са се опитали лично да изберат блоковете, тъй като всички недостатъци, които имат, ще повлияят на скулптурата. Твърдостта му го кара да толерира ударите на длетото, без да създава фалшиви пукнатини и че резбата блести автентично, защото е невъзможно да се скрият дефектите. Мраморът изпитва творческия капацитет на скулптора. Това е материал, с който може да се постигне почти всичко; Въпреки белия цвят, обработката на повърхността позволява да се създадат сенки и всякакви нюанси, а също така предизвиква усещане за гладкост или, напротив, за болестност.
The алабастър вместо това е мека материя. Скулпторът ще оцени лекотата, с която длето прониква, но ще трябва да съжалява за неговата чуплива природа, тъй като за разлика от мрамора, той се отчупва и драска. Мраморът затваря порите си, определяйки обемите; алабастърът, поради своята полупрозрачност, ни показва интериора. Точно както белотата на мрамора ни отвежда в света на идеала, жълтеникавият тон на алабастра приближава статуята до живота. Поради патината, която обикновено има, понякога мрамор може да се приеме за алабастър. Добрите скулптори също изискват алабастровите блокове да бъдат чисти и компактни. Както се вижда, разликата между двата материала не е много голяма, а алабастърът има предимството да изисква по-малко усилия при дърворезбата и да е по-евтин.
Също така мека е варовик; понякога се реже с бръснач. Патината, че временните отлагания върху повърхността все още е защита, но е доказано, че втвърдяващи материали са били използвани върху новоиздълбаните повърхности, когато произведенията са били предназначени за елементите. Това беше направено по фасадите на Colegio de San Gregorio и църквата на манастира San Pablo във Валядолид. Варовикът често е боядисан в меки тонове, както беше направено в Коимбра, която даде забележителна ренесансова школа на полихромна варовикова скулптура. Варовикът осигурява съоръжения за дърворезба, за да се постигнат силно версимилутни ефекти. Същото важи и за литографски камък, че поради изключително финото си зърно дава на скулптора възможността да се изразява на чисто линеен език.
Съвсем различни добродетели имат грубозърнести камъни, като напр гранит. Скулпторът трябва да синтезира, като избягва да се изразява с ръбове: заоблеността го приканва към компактен завършек. Въпреки че не може да се направи заключението, че гранитът е това, което е определило масивната форма на египетските статуи, няма съмнение, че концепциите, управлявали този статут, намират в този материал достойно допълнение. С други думи: най-непокорният материал, гранитът и сладката, ярка и полирана резба позволяват да се постигнат тези образи на вечността. Идеята, материалът и формата са постигнали най-пълната хармония.