Игрите на глада (роман срещу филм); Култура
За Мариано веласко
А вие, какво ви хареса повече, романа или филма? Говорим за „Игрите на глада“, едно от най-продаваните произведения на младежката литература през последните години, което току-що е направено във филм, също с отлични резултати от боксофиса. Без да забравяме, че те са различни жанрове, ние ще се опитаме да предоставим, ако не окончателен отговор, то някои наблюдения, които могат да улеснят сравнението между феномена на продажбите и аудиторията. Нека започнат тогава ... Игрите на глада!
1. - Гледната точка на разказвача: възможно е именно в този аспект една от основните разлики и с повече последици между филма на Гари Рос и романа на Сюзан Колинс. Докато романът избира разказ от първо лице и вътрешен монолог, филмът убягва на разказвача, за да разкаже историята от външна, чисто кинематографична перспектива. Възможността за Сюзан Колинс в романа все още е рисковано, но в крайна сметка е напълно ефективно, до степен, че се налага като един от ключовете за литературния герой на Катнис да изглежда толкова богат на нюанси в сравнение с нейния кинематографичен съперник, че ние сме изглежда много по-размазано и повърхностно. Монолозите на Катнис разкриват нейните слабости и противоречия, нейната мъка, нейните спомени, накратко, нейните чувства и нейния начин да разбере и приеме света, който е трябвало да живее.
Роман 1- Филм 0
2.- Лечението на насилието: Човек би казал от самото начало, че тук филмът ще започне с известен недостатък и че се очаква изображението да падне по-лесно от написаната дума при безвъзмездно насилие. Нищо не е по-далеч от реалността. Ако изключим сцената в началото на игрите и нищо друго, насилието на Игрите на глада не се крие в показаните изображения, а в обекта, който е адресиран, което е не друго, а смъртта, замислена като чист спектакъл . По своята същност първоначално е било по-скоро литературно, отколкото кинематографично насилие. Вярно е, че филмът е можел да изпадне в изкушението да показва кървави и неприятни сцени, но усилията, положени да го избегнат, се оценяват. Техническият ресурс за използване на камерата с бързи движения извън фокуса и избягване на близките планове избягва риска от превръщане на филма в кино за възрастни, когато, да не забравяме, публиката на Игрите на глада е потенциално тийнейджъри.
Роман 1 - Филм 1
3.- Катнис е големият успех на Сюзан Колинс. Вътрешният му монолог позволява да отразява противоречив характер, който може да бъде нежен със сестра си и твърд с майка си; готов да презира Peeta, както и в други случаи, решен да даде всичко за него. Той също е способен да убива, както и да срутва плячка на своята слабост („Искам да се прибера“, казва той на Пеета, сякаш е дете). Накратко, ние сме пред много човешки характер, изложен на най-нечовешките ситуации, до които ни се струва този във филма, без да се накърнява добрата работа на актрисата Дженифър Лорънс, много по-меки и по-прости.