Геза Рьориг; Холивуд ще знае, че не се интересувам от тези роли, те ще спрат да се обаждат
Интервюираме главния герой на „Синът на Саул“, носител на „Златен глобус“ и фаворит за „Оскар“ за най-добър чуждестранен филм. Големите студия започват да го ловят, но той не планира да се откаже от принципите си. Критикува отношението към холокоста, направено от филми като „Животът е красив“.
-Как се запознахте с Ласло Немеш? Защо приехте тази роля, след като толкова дълго бяхте далеч от актьорството?
-И двамата учихме в университета в Ню Йорк и станахме много добри приятели, прекарахме много време заедно и успяхме да говорим за много неща. Четири или пет години по-късно по пощата пристигна съобщение с прикачен файл. Това беше първият му игрален филм. Ласло искаше да знае моето мнение. Но фактът, че ми предложи главната роля, не беше нещо непосредствено, репетирахме и импровизирахме заедно. Чувствах, че съм най-добрият за ролята и че няма да намерят друг човек толкова лесно, защото е много специфичен характер. След месец той ми предложи позицията. Много се радвам, че не те разочаровах.
-Характерното за характера му е, че той остава в същия регистър през целия филм, въпреки случващото се около него. Какви указания ви даде режисьорът по време на снимките?
-Най-важното беше да не се реагира прекалено. Това е много минималистична интерпретация, тъй като условията на труд на тези хора са били ужасни и за тях беше невъзможно да имат емоционална реакция, тъга. Както знаем от казаното от оцелелите, те не можеха да говорят и това беше изтощителна работа, както физически, така и морално. Те на практика бяха зомбита. Дори нацистите им заповядваха с пистолети, така че най-добрата стратегия беше да се опитат да бъдат невидими, да държат главата си надолу, да нямат очен контакт с германци, да не се отличават по никакъв начин. Реалността му беше много ограничена. Затова най-важната инструкция, която ми даде режисьорът, беше: „Не действай, знам“.
-Как работи вашият герой? Как се подготвихте психически за него? Имахте ли възможност да прочетете дневниците, написани от самите затворници, които Ласло Немес намери?
-Да, успях да прочета писмата на френски, въпреки че бяха написани на полски. Това беше част от подготовката, която се състоеше главно от четене, тъй като днес има много малко оцелели от sonderkommando. Имаше два вида литература: от една страна, документите, писани тайно в концентрационните лагери и погребани, в случай че някой ги намери в бъдеще, и, от друга страна, следвоенната литература от 70-те и 80-те, когато sonderkommandos бяха направиха по-възрастни и не искаха да отидат до гроба, без да разкажат историята си. От друга страна, физически трябваше да отслабна. Но най-важното беше да разберем какво означава да си част от тази група.
-Имам впечатлението, че най-добрите кинематографични подходи към този въпрос са направени от документалната вселена („Нощ и мъгла“, „Шоа“.). Изглежда, че в художествената литература трябва да полагате специални грижи. От ваша гледна точка, какво според вас е кинематографичният принос на „Синът на Саул“ по отношение на кинематографската традиция на Холокоста?