Евгений Онегин
EUGENIO ONEGUIN
НОВО И ДОПУСТИМО СЦЕНИЧНО ПРЕДЛОЖЕНИЕ С НЕОБЯСНИМИ ПРЕВИШКИ
EUGENIO ONEGUIN
НОВО И ПРИЕМИМО СЦЕННО ПРЕДЛОЖЕНИЕ
С НЕОБЯСНИМИ ПРЕВИШКИ
 |
| СЦЕНА I НА ДЕЙСТВИЕ III СНИМКА. ДАМИР ЮСУПОВ |
Псевдонимът на трапезарията на тези стаи го заслужава, защото огромна овална маса, както в една среда, така и в друга, ръководи сцената и служи като място за среща на всички вечерящи. От самото начало има третиране на реализма, флиртуващ с театралния натурализъм, чрез поставяне на трапезарии с гръб към публиката, както и песента на Татяна с гръб към публиката, но насочена към вечерящите, които учтиво наполовина се обръщат към нея. От цялата тази група той си отива Татяна. През цялата първа сцена той е далечно и далечно същество. Не успява да се ангажира в тъканта на всички онези така наречени приятели. Очевидно има две групи: тях и нея. Отчуждението й е такова, че тя е очертана като луда или истерична.
Вечерята на гърба им и малкото взаимодействие помежду им, изглежда Дмитрий говори за липса на комуникация между хората. Това е по-очевидно в последния акт с йератична и отсъстваща аристокрация и буржоазия. Следователно, изолацията на Татяна възпроизвежда корали. Това дистанциране се изпитва и от зрителите и мисля, че е предвидено.
Идеята за срещата на закусващите и замисленото пространство не е лоша. Такова лечение ви дава определен тон Чеховски, лакиране на действието и атмосферата на дискретен поетичен реализъм, особено в общата концепция за пейзажа и неговото осветление, бягайки с добра преценка от романтизма, който изглежда насочва към оригинала. Това също прави операта - тази измислена конвенция за пеене на диалог - по-близо до разказ, като комедия или говорима драма. И това изглежда не дисонира с музиката на Чайковски, чиято партитура навлиза в действието по естествен и не изкуствен начин, създавайки емоциите и поетичните внушения, които изговореният текст често не успява да постигне. Има моменти, когато става богат саундтрак и припевът намира мотивация, далеч от статична. Това се превърна в поредица от герои със собствена същност.
Много добра насока помага на всичко това - плодовете на стабилна компания като Болшой - на групово ниво и завладяваща интерпретационна единица като цяло, от припева до главните герои. В това той е верен и овластява идеята за Чайковски Исках да съставя музика за история, която говори за обикновени хора. Опасността от статизъм, която ни плаши, когато завесата се повдига, се отслабва с напредването на действието и Дмитрий успява да изпълни с живот какво Чайковски предвиден като „малка живописна опера“ и „малко действие“. Голямата стойност на тази постановка е именно създаването на действието и ритъма във всяка сцена. За да подчертае танцьорската верига, образувана от всички гости, изчезващи през вратата, въпреки че подобно изображение напомня подобна сцена във филма на И. Бергман на Фани и Александър на Коледа. Вдъхновение? Плагиатство? Почит?
Ако на ниво зададени ситуации, създаването на мълчаливи вторични герои и атмосфера като цяло е успех, лечението на характера на Татяна а също и на Онегин. Ние знаем това Татяна това е парче, което не успява да се впише в цялата баналност на групата. Той предпочита да се оттегли във фантазията си и ето романтичната страна на героя. Дмитрий От самото начало тя я трансформира в някаква ненормална както в телесното й изражение, така и в стила й: косата й предизвиква косата на тези, които са в убежище или изолирани в затвор. Конструкция на характера, която издава първоначалната същност и концепцията за неговата собствена Чайковски. Не беше необходимо да се стига толкова далеч.
Възможно най-скоро Онегин, вече много размазани в оригинала, защото го интересува по-малко Чайковски какво да Пушкин, тук почти остава незабелязано през първата част. Ако бързам твърде много, който не знае историята предварително, се губи. Причината за това избледняване може да е, че няколко сцени са разположени зад масата. Ние също губим реакцията на Татяна преди пристигането на Онегин. Вечерята предотвратява по-ясното зрение.
Една от обсъжданите точки е известният "дуел", обичай, който винаги предизвиква романтичния оттенък. Дуелите, поради изискването за конфронтация и за да се избегне тежестта на закона, тъй като бяха забранени, се провеждаха в отдалечени места. В оригинала това е Водна мелница . Дмитрий Като затваря цялото действие в тази символична трапезария - място за срещи и малко ангажираност едновременно -, това ни отваря към любопитството как да го решим. В рамките на натуралистичния реализъм, който е проникнал в постановката му, конфронтацията на двамата претенденти е немислима. Дайнърс би го предотвратил. Намерете решението, макар и много далеч от романтизма. В борбата между Ленски Y. Онегин с пушката тя случайно изгасва и умира Ленски. Дмитрий е в съответствие с неговото сценично лечение, но в нас се ражда известно разочарование и известно предателство към оригинала.