Деветте литературни критики за седмицата El Correo
Роман
Инспектор Петра Деликадо се уединява в галисийски манастир, за да се изправи срещу себе си
Гименес Бартлет и биографична фантастика
През последните години полицейската литература се характеризира с прогресивна хуманизация на своите герои. Изправен пред стереотипа на херметичния детектив, с груб характер и малка дума, ревнив към личния си живот или пряко липсващ в него; на непогрешима платежоспособност за решаване на случаите, които компенсираха нейните съмнителни образци и възможните морални пукнатини, се появява антитетичен модел, който понякога успява да се превърне в истинско бедствие, перфектно бедствие в личния му живот и клиничен клъстер на нервни разстройства Кърт Валандер от шведския писател Хенинг Манкел. В контекста на тази демистифицираща еволюция на черния жанр, „Sin Muertos“, Новото повествователно предложение на Алиша Гименес Бартлет носи смел обрат Е, както предупреждава собственото й заглавие, в книгата липсват престъпления, които да бъдат разкрити, жертви и убийци, за да се съсредоточи върху частното съществуване и миналото на героинята от поредицата, която вече достига дванадесет вноски, от които единадесет са романите и една от тях, този, който прави числото десет, е сбор от девет истории, съответстващи на толкова много криминални разследвания.
Истински роман
J. Ernesto Ayala-DIP
Почти шестстотин страници съдържа романа, който коментирам днес. Става дума за „Дългата река на душите“, от американската писателка Лиз Мур. Когато разбрах, че стигам до края. Винаги обаче имах чувството, че в този роман се случва много.
Но нека започнем в началото, без да ме принуждават да завърша в края. „Дългата река на душите“ има фалшив протагонист, като онези централни нападатели на футболни отбори, които са известни като „фалшиви тарани“. Те работят като такива, но не са по същество. Нещо подобно се случва и тук. Има протагонист, който е полицай. Когато я срещнем, в града, където тя живее и работи, Филаделфия, се извършват поредица от убийства на жени.
Но защо казвам, че тя е фалшив герой. Защото в действителност този, който носи тежестта на романа, е нейната сестра, момиче, попаднало в ада на наркотиците. Майка му почина точно поради тази причина. Бащата, също наркоман, ги изоставя, когато са малки, оставяйки двамата на грижите на баба им по майчина линия. Романът на Мур редува миналото с настоящето. Миналото е на двете жени. Сирачество, враждебната чета на баба, която е трябвало да се справи с внучките си. И преди всичко, наркотиците, които опустошават съществуването в един от тях. В настоящето има работа на полицията, новините за съществуването на сериен убиец и някои ивици от миналото, пълзящи в настоящето.
Така се оказва, че по принцип имаме криминален трилър. Но докато прелистваме страниците, в действителност сме пред хрониката на едно от големите злини на нашето време, наркотици, сериозно увреждащи съществуването на важна част от американската младеж на нашето време.
Лиз Мур е намерила най-подходящия тон и стил, за да ни въвлече в романистичен сюжет, който има само търсенето на серийния убиец като полицай и някои инкрустации на полицейска корупция, повече отколкото фалшивият герой може да понесе.
Прочетох този роман и установих, че в него се крие още едно фалшиво впечатление. Изглежда, че сте прочели роман от почти шестстотин страници и в крайна сметка се оказва, че сте прочели още един от малко повече от двеста. Но бързото му темпо не предотвратява забавянето, което изисква размисъл. Абсолютното отсъствие на сантименталност никога не крие чувството на мъка и загуба което произтича от техните диалози. Изправени сме пред кръгъл роман, който със сигурност не ни оставя безразлични.
Двама приятели
Пабло Мартинес Зарачина
След две книги с истории, Берта Марсе прави скок към романа с „Encargo“. Това не е прекалено олимпийски скок, тъй като сме изправени пред кратък роман, който представя много от характеристиките, отличаващи кратката история. Например необходимостта да хванете четеца без твърде много преамбюл и да поддържате напрежението през покрива през цялото време. Също така известен вкус към мистерия и изненада, към трика на сценария, който поражда неизвестни, които движат текста напред. Пример: романът започва по същия начин, по който протагонистът чете, че трябва да започне една от работата си за работилницата за творческо писане, за която се е записала: избор на обстановката, въвеждане на героя в средата на действие, започване на броене.
Играта на огледала поставя историята в гранична територия между реалното и измисленото, което ще се оформи в класически феномен, този на разгръщането. Главната героиня Деси ни разказва за връзката си с друга млада жена Йеси, която е нещо като нейния подобрен двойник. Двамата приятели споделят възраст, квартал, гимназия и дори зодия. Те не са интимни, но на Деси е даден Йеси като пример. Тя е модел момиче, което получава добри оценки, помага на семейството си, чете, спортува и дори е избрана на кастинги, за да прави съобщения по телевизията. Първото нещо, което тази млада жена прави погрешно в живота си, е да изчезне. Това се случва малко след като на Деси се случва нещо странно: докато разхождат кучето си из квартала, двама мъже слизат от кола и сякаш тръгват след нея, докато не видят животното и не потеглят. Същата нощ Йеси не се връща от концерт. Тя е видяна за последен път на няколко пресечки от къщата си.