Bong Joon-ho "Социалните класове все повече паразитират" El Cultural
Симпатията му към потиснатите накара корейския Бонг Джун-хо да заложи на социалното. Във филмографията му те се появяват от серийни убийци до измамници от хранителната индустрия. Говорихме с директора на „Паразити“ Палма де Оро в Кан, чийто портрет на пикареската би могъл да бъде подписан от самия Азкона
Миналия май, след завръщането си от филмовия фестивал в Кан, Бонг Джун-хо (Daegu, 1969) и неговият фетиш актьор Сонг Канг-хо - може би най-разпознаваемото и добродушно лице на киното Made in Korea - бяха приети с мирис на тълпи. Първата корейска Златна палма в историята беше аплодирана от специална кинефилия и необичайно излагане на медии. Не е изненадващо, че южнокорейското кино доминира над билборда в своята страна, с повече от 50 процента от екрана. За Бонг ключът е, че „в Корея имаме много малко франчайзи или римейкове, ако го сравним с американския пазар. Почти всички са оригинални идеи на сценариста и режисьора".
Цифрите говорят много: през юли повече от 10 милиона корейци вече са виждали паразити, които ще излязат в нашите театри на 25 октомври. Филмът също е на път към следващите Оскари, с възможности, които надхвърлят сега наречената статуетка за най-добър международен филм. За разлика от тях, когато беше обявено събитието в Кан, някои испански медии се ограничиха до празнуването на наградата за Антонио Бандерас и с оплаквания, че Pain and Glory са изчерпали желаната Златна палма, сякаш Bong Joon-ho им е непознат ..., и не си струваше да се споменава. И все пак Бонг далеч не ни е чужд.
С изключение на първия му игрален филм, смущаваща черна комедия, издадена в международен мащаб като Barking Dogs Never Bite (2000), останалите са гледани и празнувани у нас от нарастваща група фенове. Многократно награждаван в Сан Себастиан, последвалият Спомени за убийство (2003) описва неуспешния лов за сериен убиец, отбелязвайки първото сътрудничество на режисьора със Song Kang-ho, Издаден е в търговската мрежа, както и милият „чудовищен филм“ The Host (2004), неговият шедьовър.
Снимане с Вайнщайн
Въпреки че видяхме не по-малко великолепната Майка (2009) директно на DVD, тогава дойдоха два страхотни международни блокбъстъри с глобален обхват. Snowbreaker (2013) стартира с пълна скорост от неизразимия Харви Уайнстийн, герой, за когото Бонг няма какво да каже. „Той никога не ме е докосвал! Той посочва саркастично. За мен той беше просто човек, който се появяваше от време на време в монтажната. Имахме известна разлика, но в крайна сметка той се съгласи филмът да бъде пуснат както исках. Netflix беше отговорен за разпространението на Okja (2017), което значително увеличи броя на веганите по целия свят, за безмилостното представяне на месната индустрия, посветена на угояването на печалбите си чрез отглеждане на нова порода гигантски свине: „Не исках хората да променят диетата си! Въпреки че бях твърдо решен да заклеймя онази индустрия, която се ръководи само от волята за натрупване на пари ".
„Светът вярва, че Южна Корея е радостно потребителско общество. Искам да покажа друга реалност "
След тези бляскави бани в Холивуд, в които участваха Тилда Суинтън (тройна игра) на Крис Евънс и Джейк Гиленхал, Паразити, 100% южнокорейско производство, Това не е толкова завръщане у дома, „защото в тези два филма, заснети на английски, имаше както корейски техници, така и актьори“ - дори в техните страни, в случая на Окджа - като връщане към по-скромния мащаб на ранните му филми . Толкова скромно е да се каже, че по-голямата част от снимките се провеждат в домовете на двете основни семейства, Кимс и Парковете. Особено в изисканото и показно имение на най-заможните, които ще бъдат вампиризирани от въображаемия клан мошеници в брутална алегория на класовата борба.