Бонд получава бръчки
Лъвът от El Español Publicaciones S.A.
Белучи, като красива вдовица по време на снимките на Spectre Sony Pictures
Кино стил
"Спектърът" превръща Моника Белучи в "момиче на Бонд" на 51 години. „За първи път той целува зряла жена“, казва актрисата.
Свързани новини
Нейното име е Lucía Sciarra. Тя току-що е овдовяла - съпругът й е претърпял хеликоптерна катастрофа, случай на падане с помощ - и същата нощ тя вече е в леглото с друг тип. Не мисли лошо. Съпругът беше мафиот, който не заслужаваше никакво уважение и който беше обвързан само с това да бъде негова застраховка живот. А другият е Бонд, Джеймс Бонд. Знаете ли, смесено, а не разклатено. Да видим кой се съпротивлява.
Лусия е Моника Белучи, италианска красавица, която на 51 години се превърна в „момичето на Бонд“ - „Бонд жена“? - на сагата в „Спектър“. Какво ново за премиерите на 007 на 6 ноември. Сам Мендес се завръща, за да ръководи франчайза, след Skyfall, с Даниел Крейг като британски агент, лицензиран да убива. Самият Крейг е само на 47 години.
Сам Мендес търсеше зряла жена на около 50 години, която, макар да беше загубила красотата на младостта, щеше да бъде женствена.
"За първи път се вижда зряла жена. И за първи път Бонд целува жена с бръчки! Това е малка роля, но ключова, защото дава информация на Бонд и с тази информация мисията започва. Въпреки че тази роля е кратка, тя дава на актрисата възможност да работи в широк спектър от ситуации “, обясни актрисата в Мадрид.
"Тя е жена, която преминава през самота, смърт, войната с Бонд, което е един вид танц, танго между ерос и танатос и която най-накрая е спасена и може да започне нов живот", отговаря тя, попитана от какво я накара да приеме ролята. „Сам Мендес търсеше зряла жена на около 50 години, която, въпреки че вече беше загубила красотата на младостта, би била женствена“, продължава той.
Актриса с характер, с много лични роли зад себе си - Необратима, Страстта Христова -, Белучи (Città di Castello, Италия, 1964) никога не се е отвращавала от блокбъстърите, от сагата Matrix до адаптациите на Asterix. С 007 той не се съмнява: "Да влезеш в институцията на Бонд означава да влезеш в една голяма традиция. Бонд жените винаги са били като икони. Има красив образ на миналото на Урсула Андрес, излизащ от водата, в същата тази сцена, която тя по-късно Хале Бери. Те са две актриси, които са имали различни кариери, обобщени в този кинематографичен момент ".
Актрисата защитава главния герой: "Бонд е обвинен, че използва жени като обект. Не съм съгласен. Мисля за Фамке Янсен, прекрасна, Ева Грийн, Софи Марсо, Хали Бери, Розамунд Пайк. Всички те са много силни жени . Но те имат своята женственост и това е много важно. В Призрака тази женственост също съществува. Много е интересно. И има еволюция ".
Тази женственост я разведе през Мадрид, където тя носеше много италианска рокля от известна фирма за висша мода в Teatro Real, където беше проведено това интервю. Неговите 51 години са невъзможни за отгатване, нито на екрана, нито лично. Нещото с бръчките е метафорично: тези, които има, са почти незабележими.
Зряло дете
Белучи уверява за характера си: "Лусия е възрастна, но в същото време живее като момиче. Сексуалността й също е детска: когато Бонд се приближи, тя се оставя да бъде увлечена. Той я съблазнява, а тя него. Благодарение на това взаимно съблазняване, тя спасява живота. Това е стар договор. Старомодна женственост. ".
Като цяло те са преминали през сагата от 1962 г., когато тя започва с 007 срещу д-р Не, около 60 момичета от Бонд. Броят им варира в зависимост от това дали брои миньоните (007 „Ангелите на Блофелд“ в секретната служба на Нейно Величество), секретарите (Moneypenny на Наоми Харис заслужава място в списъка, като този на Лоис Максуел, която играе ролята на секретар за 23 години) и приключения повече от мимолетни. Някои нечестиви също биха дали за дебат (Грейс Джоунс, Фамке Янсен), който ще спестим тук: те са в списъка. От всички тях никой не се доближава, дори не е близо, до 51-те години на Белучи. Най-старият беше Honor Blackman, който на 39 години изигра незабравимата Pussy Galore в Goldfinger (1964).