Битка по средата в Тихоокеанската война Кино на чисто - Кино и литература
Филмът на германския режисьор Роланд Емерих (режисьорът на „Деня на независимостта“) разказва аудиовизуално какво се е случило на четири дни през юни 1942 г. в контекста на Втората световна война: запис на битка, съдържаща един от най-вредните империализми в историята (японците от първата половина на 20-ти век) и за която тук се разказва с напрежение и правдивост.
За Кристиан Гарай Вера
публикувано на 16.12.2019
ДА СЕ Понякога филмите трябва да се оценяват по повече от един начин. Тенденцията е да се разглежда военното кино чрез неговите специални ефекти или както беше направено преди гигантизма на хиляди статисти и мега продукции в Бен Хур или Лорънс Арабски. Разширяването на Япония и нейната идеология на „Ко сферата на просперитета“, една от най-насилствените форми на империализъм в историята, сравнима с Асирийската империя, е широко обсъждано: Ямато (Джуния, 2005) до Ренго Кантай (Шу Мацубашаши 1981), от японска гледна точка; Градът на живота и смъртта (Lu Chuan, 2009) за клането в Нанкин, от китайци; и със сигурност американците: Tora, Tora, Tora (Richard Fleische, 1970), чиято предпоследна работа е Пърл Харбър (Michael Bay, 2002), по-закачлив, сантиментален, но не без ритъм.
В очите на историка тази версия е платежоспособна и не просто забавна. Той не само чертае генетична граница между японско-американското съперничество от преди (отразено в американската подкрепа за Чан Кай Сек, олицетворена в „Летящите тигри“), но разказът може да бъде подкрепен в книги от военни историци като Марк Хили, когото препрочетох отново в „Решение в Тихия океан“. По средата от престижния военен издател Osprey (2011). Накратко, заслуга на сценариста Уес Тук.
Това е военно кино на чистата, колективна, малка романтика, а фигурите на жените, чакащи своите авиатори, са единствената женска нотка във филма. Това е филм, който е толкова мъжествен като капитана на морето и сушата, за да ни напомни, че въпреки съвременните идеи, войните са мъжки дела, както Хектор казва на жена си в „Илиада“ преди хиляди години. Филмът е подкрепен от барокова фотография (особено началните сцени), която подкрепя специалните ефекти, не, за да се възпроизведе ключовата конфронтация в Тихия океан след грандиозния японски напредък, който накара Ренго Кантай - започналата сила - да смаже британците, Холандци и американци в морето в първите дни на 1941 г. Въпреки че тихоокеанският флот беше малцинство, те получиха заповедта да сдържат и защитят Австралия, трис падане след предаването на Филипините и адмирал Честър Нимиц (Уди Харелсън ) за директни операции. Midway трябваше да бъде прелюдия към нашествието на Австралия в Bei go Shaden Sakusen. Техническата непълноценност на военноморските военновъздушни сили и непълноценността на американските надводни кораби не позволяват битка наравно с японските обучени.
През 1941 г. Съединените щати можеха да бъдат отстранени от тихоокеанския театър, ако адмирал Нагумо (Джон Кунимура) настояваше да взриви складовете за гориво в Пърл Харбър или да претърси и потопи флота от самолетоносачи. По това време това беше слабо обучена сила, със самолети, по-ниски от японските, и със сериозни съмнения във военното ръководство. Друго нещо е, че когато „спящият гигант“ (Ямато) беше пробуден, военната машина беше пусната в експлоатация и оттогава САЩ произведоха 18 носители на линията и 99 ескорта, докато в същия период Япония можеше да строи само 12. Японците, които залагаха на кратка война (както срещу руснаците през 1905 г.), когато американците разчитаха навреме, за да отмъстят за Пърл Харбър.