Алексей Герман младши (1)
В руското кино от XXI век няма течения или тенденции. Всеки автор създава свой собствен и съставя, въз основа на личния си стил, сборник, който действа като автентично движение самостоятелно. От началото на този нов век, ръка за ръка с Артур Аристакисян И неговият Място на Земята (Место на земле, 2000) и Александър Сокуров И неговият Елегия на пътуване (Elegiya dorogi, 2001), до скорошната поредица филми, известни като „DAU“, последният мащабен проект на руското кино през 2020 г., създаден от Иля Хржановски и който се състои от петнадесет филма и други аудиовизуални проекти; Много имена резонират в настоящата руска кино сцена, като малцина са в състояние да предложат художествена визия, която да въвежда иновации, като същевременно не нарушава всички съществуващи кинематографски правила и за това, че.
Алексей Алексеивич Герман, син на съветския и постсъветски учител Алексей Юриевич Герман със същото име и по-известен като Алексей Герман младши. За да се избегне объркване, той е един от най-интересните и важни художници в съвременното руско кино. С безброй влияния, както древни, така и съвременни, и тежестта на работата на баща си, с която разговаря в първия си филм, московският режисьор успя да създаде свой собствен език и визия, да надхвърли подходите на предишното национално кино и превеждат елементи на велики художници във времето на глобализацията и културната неопределеност.
„Не се интересувам от заснемането на красиви артхаус филми“, твърди Герман в интервю по повод Under Electric Clouds (Pod electricheskimi oblakami, 2015), най-известният си филм, който беше заклеймен като претенциозен, пристрастен и депресиращ от важен част от световната критика (тоест западната ...). След това ще видим как Герман младши е изградил шестте си филма досега - без да се брои участието му в груповия проект. Смачкайте (Korotkoe zamykanie, 2009) заедно с Пьотр Буслов, Борис Хлебников, Кирил Серебренников и Иван Вирипаев - под строгостта и контрола на майстор, който създава сложни сценарии въз основа на пейзажа, актьорите и почти вечното движение на дълги последователни кадри, че е чрез вътрешния съюз на пространството и времето и изключително важното присъствие на детайли във формата, в интерпретацията на неговите актьори и в последователността на сцените.
Произведение, свързано по форма и постепенно усъвършенствано
Формата на Алексей Герман младши е мрачна и мъглява. Неговите герои са компресирани в големи пространства и се радват на малка свобода въпреки бездната рамка, предлагана от пейзажа или интериора, които винаги са заснети в 70 мм, много голям формат, който добавя голямо измерение към изображението. Покрити от тънки или плътни слоеве мъгла, локви или сняг, пейзажите на German Jr. представляват израз на настроението на героите. Последният влак (Posledniy poezd, 2003), първият му филм - макар със сигурност да се знае, че има предишен, който никога не е виждал светлината, е чудесен пример за динамиката на ландшафта, докато функционира като вид продължение и отговор киното на баща му. Но там, където германски старши е заснел тела, потискащи пространството, синът му ще заснеме обратното.
Последният влак (Последният поезд, 2003)
Вдъхновен по начин от Двадесет дни без война (Dvadtsat dney bez voyny, 1977), един от най-подходящите филми на баща му от съветския му период, German Jr. ще включва затлъстял германски лекар, който е служил в Първата световна война и който сега пътува на руския фронт през 1945 г.