Все още не танцуващият каданс на изчезването
ПОНЕДЕЛНИК, 23 НОЕМВРИ
21:30 ч. Стария институт. Стая 2.
КОМПЛЕКТ МИНИАТУРИ. Джонатан Шварц. 2015. 16мм. 9 ’Звук. Цветно, 24 fps.
ЖИВОТНИ, КОИТО ДВИЖАТ КЪМ ЗВУКА НА БАБУТА. Джонатан Шварц. 2013. 16мм. 7,5 инча
3 1/33 СЕРИЯ СТРАНА А. Джонатан Шварц. 2005-10. 16 мм. Звук. Цвят. 17 '
АКО ВОЙНАТА ПРОДЪЛЖАВА. Джонатан Шварц. 2012. 16мм. Звук. Цвят. 5 '
3 1/33 СЕРИЯ СТРАН Б. Джонатан Шварц. 2005-10. 16 мм. Звук. Цвят. 17 '
ЧЕСТИТ РОЖДЕН ДЕН. Джонатан Шварц. 2010. 16мм. Звук. Цвят. 10 '
Защото най-ценната добродетел във филмите на Шварц е тяхната упоритост да не нарушават окончателното. Както при неговата музикална аналогия (продължителността на звука при 33 оборота в минута, удължаване на ехото), неговите филми отекват като песни, стихове или елегии, където последният нюанс, който обърква, са саундтраците, чиято спорадична синхронизация - не звукът директен, а от игриво навън - допълва тези дреболии толкова неуловими и топли като залез в къщата или като естествеността да си баща. За да правите филми.
Прилагателни в накъсана реч. 16-милиметровите филми на Джонатан Шварц
От MÃnica SavirÃn
Вдъхновена от глава VII от стихотворението на Голуей Кинел „Книгата на кошмарите“ (1971), възпроизведена по-долу, програмата на Шварц предлага поредица от писма от баща до сина му, включително дневници, песни, мечти и спекулации по пътя. Подготвен внимателно от художничката и филмов експерт Ребека Руткоф, UnionDocs представи селекция от 16-милиметрови филми, които служат като въведение в завладяващата работа на Шварц.
Рисуването и писането са от основно значение, ако войната продължи (2012), филм с хипнотизиращо усещане за диагонална светлина и движение. Заглавието се отнася до разказа, написан от Херман Хесе през 1917 г., част от неговата колекция от приказки, завършваща:
«. Стремя се да насоча читателя не към театъра на света с неговите политически проблеми, а в дълбоката му същност, преди присъдата да уталожи най-съкровената му съвест.
Вие крещите, събуждайки се от кошмар.
Когато съм в сън
в стаята ви и ще ви вземе,
и те държи на лунна светлина, ти се придържаш към мен
твърд,
сякаш прилепването може да ни спаси. аз мисля
мислиш
Никога няма да умра, мисля, че излъчвам
за вас постоянството на дим или звезди,
дори като
счупените ми ръце се лекуват около теб. 1
В „МЕЖДУ ЗЛАТО” (2011) Шварц изследва ефекта на светлината като мистерия и откровение. Остъклената вода в огнени залези отразява скритите детайли по улиците на Истанбул. Както в „Невинните в чужбина“ на Марк Твен (1869), Шварц описва външен и вътрешен път на изяснения, решения и оставки. Той гледа навътре, излиза навън, докато настъпи нощта и спомените избледнеят:
Чух те да разказваш
слънцето, не залязвайте, аз съм застанал настрана
както казахте на цветето, не остарявайте,
не умирай Малка мода,
Бих издухал пламъка от сребърната ти чаша,
Бих изсмукал гниенето от нокътя ти,
Бих изчел покълналата ви коса от умиращата светлина,
Бих изстъргал ръждата от костите ви от слонова кост,
Бих помогнал на смъртта да избяга през малките ребра на тялото ти,
Бих алхимизирал пепелта от твоята люлка обратно в дърво,
Никога не бих пуснал нищо от вас,
до перални
почувствайте как дрехите заспиват в ръцете им,
и кокошките надраскват заклинанието си по остриетата на брадви,
и плъховете се отдалечават от културите на чумата,
а желязото извива оръжията към истинския север,
и гресът отказва да се плъзга в машината на напредъка,
и хората се чувстват толкова свободни на земята, колкото бълхите по телата на хората,
и влюбените вече не шепнат на присъствието до тях в
тъмно, бъдещ труп ...
И все пак може би това е причината да плачеш,
това е кошмарът, от който се събуждаш с писъци:
бидейки завинаги
в треперенето на къща, която пада. две