Война и терпентин Фернандо Гандасегуи
Ян Лоуърс/Военно и терпентиново шоу на ръка на Needcompany за театри на канали.
Имаше нещо в него - нещо трудно за определяне - това беше счупено.
Стефан хертманс, Война и терпентин .
„Те разказват за един старец, който на смъртното си легло е съобщил на децата си, че в лозето му има скрито съкровище. Просто трябваше да копаят. Копаха, но от съкровището няма и следа. Когато обаче настъпи есента, лозето допринесе като никой друг в целия регион ”. Тази басня въвежда Опит и бедност от Уолтър Бенджамин, малък текст, написан през 1933 г., между две световни войни, където той ни разказва за поколението, което от 1914 до 1918 г. е претърпяло „едно от най-жестоките преживявания в световната история“. Мнозина се завърнаха нями от бойното поле, „бедни на комуникативно преживяване“, въпреки че „никой не умира толкова беден, че да не оставят нещо след себе си“.
При търсенето на Троя археолозите установили, че митичният град всъщност е десет града, подредени, останките на една Троя върху друга. Война и терпентин е историята на живота, който Урбайн Йозеф Емил Мартиен, войник през Първата световна война, художник, преписвач и дядо на писателя Стефан Хертманс, е оставил внука си по наследство: личният опит на един век, който е засел Европа с мъртвите. В романа Хертманс си спомня как дядо му разказва как Бетовен, глух и стар, е работил толкова натрапчиво върху деветата си симфония, че дори не е ходил до тоалетната, когато е съставял днешния европейски химн. Така че „той състави този химн за братството на всички хора до купчина тор“, като в изкоп.
Това не е случайно. Войната е във въздуха и този сезон нейната сянка покрива програмирането на Teatros del Canal. Потапящото предложение на Римини Протокол, документалният театър на Лола Ариас или техно футуризмът на El Conde de Torrefiel може да отговорят на време, в което художниците възпроизвеждат ужасите на войната като преписвачи; работа, в която се разбират и допуснатите грешки, в случай че някой „предпочита да не го прави“ отново. С неолибералното клане на заден план, както през 30-те години, може да се окажем отново в напрегнат период между войните, без все още да знаем, както в театъра, кое ще бъде провокиращото събитие за конфликта. Понякога е трудно да се премахне земята, като психотиците, които „отхвърлят фундаментален сигнификатор, изгонвайки го от нейната символична вселена“. В Испания го знаем добре, най-известният ни драматург беше убит отзад и продължава да бъде погребан в дере.
За Ян Лоуърс „истинската трагедия“ от творчеството на Хертманс „се крие във факта, че 20-ти век е невъзможен за разбиране“. Може би затова Needcompany преобразува своята версия на Война и терпентин в късмет на Angelus novus който се връща, за да „спре, събуди мъртвите и да възстанови разрушеното“ в нощта на европейския пожар, поставяйки своите „руини“ пред нас през историята на Urbain, един от многото животи, преодолени от „катастрофите“ в историята. „Всеки ангел е ужасен“, но по-лошото е чудовището, травмата и злополучният дуел, който се събуди отново. С какво намираме, когато копаем през миналия век Война и терпентин ?
Основана от Ян Лауърс и Грейс Елън Баки през 1986 г., когато Маартен Сегер се присъединява към ръководството през 2001 г., Needcompany е действаща институция, една от ансамбли най-успешен и влиятелен. Базирани в Белгия, малко компании могат да кажат, че без тяхната работа може би театърът днес не би бил същият. Много от неговите творби вече са съвременна класика, като Стаята на Изабела. Смесвайки дисциплини и националности в неговия състав, в страна, освободена от тежестта на камфоризираните традиции, където художниците се радват на постоянна обществена подкрепа за експериментиране, той консолидира собствения си език, код и поле на Needcompany, което отново е показано в тази работа. Ян Лауърс обича да работи „със и за приятели“. По този повод неговата съдружници в престъплението са Стефан Хертманс и Вивиан Де Муйнк.