Уляна Лопаткина; В спора за бъдещето на танца тежи миналото великолепие; Култура EL PA

Последната примадона на академичния балет се завръща в Мадрид на афиша на гала на 5 декември в Teatro Real

Образът на прима балерината Уляна Лопаткина (Керч, Крим-Украйна, 1973 г.) е нетрадиционен. На височина 1,75 той добавя огненочервена коса, намалена до минималния израз. Нито една от типичните тъмни коси или стегнатия кок на тила. Винаги елегантен и изправен, с много сериозност, присъстваща в бавните и внимателни отговори. Изпълнителят, прочут в цял свят като последната дива на академичния балет, ще се завърне в Мадрид на афиша на гала на 5 декември в Teatro Real.

бъдещето

Уляна Лопаткина се прослави като трудна, но когато се обясни, се появява реалност на строгост и отдаденост на танца и неговия театър, легендарният Мариински от Санкт Петербург, къща, на която той остава верен и където е почитан заради неговата сценична личност и нейната твърдост върху пуантите. За своята музикалност и за широчината на нюансите, на които той е способен, когато въплъщава някои от емблематичните герои на балета. Далеч от медийните отблясъци, гледането на нейния танц е дълбоко естетическо преживяване. Неговият лебед вече е сравнен с този на големите митове.

питам. Как стигнахте до Мариинския балет?

Отговор. Още на 10-годишна възраст той беше в Ленинградското училище Ваганова. Там учих осем години. По това време на учене разбрах съдбата си като танцьор, усвоих значението на думата балерина, която не е един човек, който танцува, а съвкупността от елементи, които формират цялостното танцово изкуство около него. Концентрирах се върху работата в рамките на театъра, защото именно там художникът е кован и кристализиран.

P. Има ли основни учители във формиращите ви години?

R. Това е много труден отговор. Не мога да кажа, че имаше специален. Имаше различни етапи и във всеки имаше различни учители, които дадоха своите знания.

P. Каква роля изигра Нинел Кургапкина, бивш партньор на Рудолф Нуреев и наскоро изчезнал есеистът на Мариински?

R. Когато стигнах до театъра, влязох като студент и все още без да се чувствам танцьор. След пристигането си в Мариински Олга Моисеева ме прие в своя клас и ме подготви за Жизел, без да имам опит. Помощта им в емоционалната част беше важна, защото те идват от училище с цялото обучение, с инструментите, но без да знаят как да ги използват артистично. Нинел Кургапкина беше много точна, тип учител, който искаше да й даде най-доброто технически. Комбинацията от емоция и техника подобри танца ми.