Уилямс Карлос Уилямс Безплатни текстове
Наскоро, търсейки информация за стихотворението „Музика на пустинята“ 1 от Уилям Карлос Уилямс в мрежата, попаднах на любопитен сайт: Напишете незабавно стихотворение на Уилям Карлос Уилямс. Изглеждаше чудесна възможност. Отворих страницата и видях, че за илюстриране на методологията си сайтът използва кратко и изключително обстоятелствено стихотворение от Уилямс, включено в първото издание на Събрани стихотворения от 1934 г .: 2
Това е само да кажа
Аз съм ял
сливи
кой беше
в хладилника
и това
със сигурност
се бяха разделили
за закуска
прости ми
Бяха вкусни
толкова сладко
и толкова студено.
Процедурата, предложена от сайта, е много проста:
Имам [глагол]
[съществителното (ите)]
че [глагол] в
[съществителното]
и това
със сигурност
се бяха разделили
за […………]
прости ми
[глагол (и)] [прилагателно]
тен [прилагателно]
y тен [прилагателно].
Тук няма да преписвам резултата от упражнението. Всеки може да репетира своите. Първоначално това стихотворение от Уилямс беше своеобразна парадигма на движението на Имажисти. В светлината на тази игра тя буквално се разкрива като въпрос на взаимозаменяеми парчета, може би най-грубият пример за това определение, което Уилямс дава за поезия през 1944 г .: „малка (или голяма) машина, направена от думи“. Предполагам, че строфата ще бъде двигателят на машината или мястото, където значенията ще бъдат задействани. Още от 1923 г. Уилямс настоява, че „писането е свързано с думи и само с думи и че всички дискусии наоколо са свързани с отделни думи и техните асоциации в групи“.
Думи за говорене на думи: за нещо, което Уилямс отприщи бунт на мълчанието в свободно падане от собствените си стихове. Поезията не е музика, каза той и накрая я изравни в края на Патерсън, великото му творчество, или поне по-обширно, по стъпките на танца:
Ние не знаем нищо и не можем да знаем нищо освен
танцувай, танцувай според модела
на контрапункта,
сатирично, трагичното стъпало.
През 1957 г. той лансира меланхоличен лозунг: при липса на поезия всичко на света ще умре, без да има глас. Тъй като следите му се проследяват, машината на Уилямс се разкрива като вечен противоречив апарат, което я прави малко по-надеждна. През 1950 г. в писмо до един от своите ученици Уилямс пише, че има нещо нередно, подвеждащо в публичните поетични четения: „Или стаята не е подходяща, или хората, които идват, не са подходящи; или може би изглежда така поради взаимното смущение, което възниква при опит да се говори публично за нещо, което по своята същност е много лично. " Или може би препъни камъкът е, че стиховете - и следователно светът - не генерират гласа, който заслужават, а само гласа, който имат. Уилямс - записан много пъти - беше високо, носово, много малко пееше; така умишлено Северноамерикански както бяха галски или английски тези на неговия приятел Езра Паунд или неговия съвременник Т.С. Елиът.