Теории за конспирация във филма

Управляват ли илюминатите в света? Администрацията на Буш отговаряше ли за клането от 11 септември? Наистина ли Елвис Пресли умря? Но преди всичко тази ежедневна реалност ли е истинската реалност или под нея има друга реалност, докато тази, в която живеем, е лъжа, организирана от скрити сили? От всички паранои на конспирациите и глобалните тайни, последният, посочен, е този, който провокира най-много разкази в киното, по някаква причина, което не означава, че води до интересни филми.

филма

Моят партньор Хесус Леон, в скорошния си текст за "Дони Дарко", Струва ми се, че е ударил нокътя по главата, когато е написал, че „му липсват ритъм и очарование и има много метафори“. Тази фраза може да се приложи не само към измития филм на Ричард Кели, също и по-голямата част от филмите (любопитно, почти всички от тях финансови провали), които са посветени на обяснението на причините, поради които трябва да отворим очите си за истинската реалност и да се сбогуваме с фалшив и поробен живот.

Щом започнем да разследваме, списъкът със заглавия е доста голям. От испанската 'Отвори си очите' (Amenábar, 1997), до японците ‘Перфектно синьо’ (Kon, 1998), почти всяка кинематография е допринесла с песъчинки, макар че, как може иначе, именно американската е положила повече усилия и повече заглавия, И с настъпването на новия век множество американски режисьори (дори и да са от европейски произход) искат да ни разкажат за промяната на една епоха, разкриването на зловещите извори на обществото и необходимостта веднъж завинаги да осъзнаем, че това, което дишаме, докосваме и виждаме, всъщност не съществува.

Лично аз обикновено си вярвам, по-скоро за забавление и преди всичко за болезнено, отколкото за истинско убеждение, почти всички конспиративни теории (и съжалявам за думата), но намирам много повече въображение в документални филми като ослепителния ‘Zeitgeist’ (Джоузеф, 2007) или манипулатора, но също така поразителен ‘Фаренхайт 9/11’ (Moore, 2004), или дори в телевизионни репортажи или литературни есета (всички дефестрирани от учени и критици), отколкото в игрални игрални филми като „Тъмният град“ или „Пи, вяра върху хаоса“ (Аронофски, 1998).