Спорната Елия Казан (I) ранни години; Ръката на чужденеца
Елия Казанцоглу (фамилията, съкратена в осиновената й земя) е родена, както беше казано, в Истанбул, през 1909 г., когато този град все още беше столица на Османската империя, империя, която беше прекратена в края на Великата война, за да даде възход към съвременна Турция. Той не беше турчин, но принадлежеше на много важното тогава гръцко малцинство, което живееше в страната и което беше особено многобройно в Истанбул. Младият Казан е израснал в претъпканите с имигранти квартали на Уестсайд в Ню Йорк, но когато навършва колеж, отказва да продължи да работи в бизнеса на баща си (търговия с килими) и веднага се насочва към драмата.
Казан дебютира като театрален режисьор през 1937 г., но наистина ще бъде, след изчезването на компанията, когато той влезе в Бродуей, където постига престижа и значимостта, които ще го отведат в Холивуд. Веригата от няколко последователни успеха накара търсещите таланти в Меката на киното да го забележат и да му предложат работа. По-конкретно, това беше 20th Century-Fox, тогава под егидата на един от най-добрите магнати в класическия Холивуд., Дарил Ф. Занук, този, който му е предложил договор за директор.
Филмовата кариера на Казан като цяло може да бъде разделена на три етапа. Първият обхваща от дебюта му през 1945 до 1950 г. и съответства на времето му в Fox (включително кратко пътуване до метрото), чрез набор от филми с различни теми, въпреки че повечето от него вече предлагат социалните проблеми, характерни за автора му, което показва острото око на Занук да разбере какви проекти са най-подходящи за неговите режисьори. Като цяло тези филми са доста забравени в кариерата на режисьора, като се има предвид, че те представляват по-скоро неговия период на обучение и че участието му в тях е по-скоро като занаятчия, отколкото като автор.
Последният етап обхваща 13 години, от 1963 до 1976 г., и се състои само от четири филма, първите два (Америка, Америка Y. Ангажираност, този от 1969 г.) силно автобиографичен. Тъй като не успях да видя няколко от онези, които го съставят (и имах оглед на онези, които съм виждал много далеч), отложих за в бъдеще трета част, която ги обмисля.
На следващата година Казан е даден назаем на метрото, за да заснеме титлата, която по-късно винаги ще маркира като най-омразния в кариерата си, Море от трева (1946), поради силното налагане на студиото, което дава най-малко свобода на своите режисьори. Имам много далечен спомен за този филм, но по това време не ми хареса тази история-река на семейство пионери в западна среда, дори от гледна точка на кинефилите на срещата между Спенсър Трейси и Катрин Хепбърн ( двойка, която всъщност няма толкова добри творби по време на професионалното си сътрудничество, колкото митоманията, която я заобикаля, изглежда показва: нито сравнение с тази, която същата актриса формира преди с Кари Грант).