ЩАСТЛИВИ ГЛАСОВЕ, КОИТО ОПЕРАТА ЗА ЖИВОТ Ел Диарио Монтанес
Манията на лирическите певци да се грижат за работните си инструменти ги кара да се придържат към любопитни обичаи и хобита
Уверен и много самоуверен ще бъде лирическият певец, който се осмелява да излезе на сцената с лилаво облекло, цвят, от който човек бяга - като жълтото в театъра, за да не се противопоставя на късмета. Суеверия за спасяване и съкровище за защита на всяка цена. Грижата за гласа ви може да се превърне в истинска мания. Художникът се придържа към горящ нокът, за да има успех и под аплодисменти за постановката си. Нивото им на търсене е такова, че не се допускат рискове. Вероятно успехът му нямаше да промени нито една йота без ябълковия квадруон преди концерта, ако не беше спазил правилото си да не отваря устни часове преди пеене и ако беше забравил да пие обичайния си сок от ананас, а психологическия фактор може да бъде поносима плоча благодарение на определени обреди и лични хобита.
Има много любопитни обичаи, които заобикалят оперния свят, въпреки че тези тънкости рядко излизат наяве. Само тези, които са споделили опит с тези виртуози на гласа, могат да предават тайни подробности за някои навици, които също разкриват черти на техния характер.
Тяхното доверие в този тип ритуали означава определена несигурност. Крайност, която има неоспоримо логично обяснение: самата крехкост на вокалния инструмент. Гласът е много чувствителен към най-малките промени във влажността или температурата, към течение, към погълнати течности (със или без газ, повече или по-малко киселини). Дори онова, което е изядено три или четири часа преди пеенето, е много въздействащо. „Следователно почти всички певци са разработили своите съчетания или хобита относно това кога и какво да ядат в деня, в който трябва да пеят, вида вода, който искат в съблекалнята, температурата на съблекалнята и сцената и т.н. И това е още по-преувеличено в случая на певци с по-чувствителни или крехки гърла, които са склонни да се раздразнят или да развият храчки, които могат да развалят особено деликатен пасаж в опера и да съсипят цял спектакъл “, обяснява музикалният критик Андрес Морено.
Затворници на гласа му
Затворник на гласа си - „Гласът те има“ -, художникът прави подготовката за изпълнението си вид религиозна церемония. Особено като се има предвид самотата му по време на турнета, стресът от самото изпълнение и дори страхът. Дори е желателна известна грешка: „Ако не се разтреперя, лошо“, както казваше великият италиански тенор Енрико Карузо. Но това натрупване на усещания може да доведе и до депресия и емоционална нестабилност, като тази, която направи Ainhoa Arteta тъжно известна (капризи, истерики или несигурност по време на репетиции).
Морено посочва, че „не е лесно да бъдеш подлаган, нощ след нощ, на изследването на стотици или хиляди хора, които ще оценяват твоето изкуство само по това, което са чули тази нощ“. Ето защо нервите понякога могат да играят номера. Така, например, паническите атаки преди появата на дивос като покойния Франко Корели (който не можеше да излезе да пее, ако не знаеше, че обложката или замяната е на разположение) или каталунският тенор Хайме Арагал, когото веднъж трябваше да отидете на летището в град, за да го търсите, с костюма на героя под палтото, защото страхът му попречи да застане пред публиката. Тези страхове се избягват, щом завесата се повдигне и работата тече през този майсторски глас, който радва и заглушава публиката.
Докосване на метал
В сергиите те не знаят, че баритонът, който слушат с възхищение, може да има свит гвоздей в джоба си, един от онези, използвани при подреждането на сцената. Това е основна оперна традиция, особено сред италианските певци. Някои испански тенори са го наследили, въпреки че е вярно, че в първокласни театри е немислимо да можете да намерите точка, огъната от дърводелски чук. Кантабриецът Хуан Карлос Гаго признава, че това е обичай, който той изпълнява, затова е дошъл да намери нокти в костюми, които не е използвал от години, като напомняне за минали изпълнения. От своя страна мецосопранът от Сантандер Марина Пардо признава, че макар да не се смята за суеверен човек, „позитивното мислене и добрата енергия могат да ни помогнат да се предпазим от онези неща, за които се страхуваме, че могат да се случат в деня на D“.
Публиката, която се радваше на гласа на Карузо, вероятно не беше наясно, че преди да изпълни, той извърши малък ритуал: гаргара с гореща солена вода, вдишваше сополи (шведски тютюн), отпиваше няколко глътки уиски, след това газирана вода и след това изяждаше парче ябълка . Той смята този обичай за съществен, за да може да пее с пълна сила. Оставаше му само да излезе на сцената да се помоли на майка си, която почина, когато той беше на 9 години.
Тази увереност в свойствата на ябълката се споделя от Aragall; а относно това дали да пиете алкохол или не, няма единодушие. Теорията казва, че изсушава гласните струни и потъмнява тембъра им, но се вижда, че най-известният тенор в света в историята на операта може да се справи добре, така че други не са се поколебали да последват примера им.