Шеймъс Хийни, Винаги ровене - La Nueva España

Ирландският Нобел успя да примири лирическата роля с гражданската като никой друг

Споделете статията

Шеймъс Хийни, винаги копае

ровене

Малко писатели са по-надарени от Сиймъс Хийни (1939), за да покажат в какво се състои ангажираността на поета към своя език и реалност; и как сигналът на втория може да бъде уловен и усилен от първия, когато поезията придобива статуса на вдъхновена дума. Ирландецът, носител на Нобелова награда за литература през 1995 г., прочете селекция от творбите си в купола на центъра на Нимайер. С него беше и астурийският поет, преводач и критик Жорди Дос. Хийни прочете стихотворение на английски и дванадесет, след това неговата испанска версия; и така до приключване на четенето, в края на което, ако авторът се съгласи, ще бъде открита дискусия с обществеността. Входът ще бъде безплатен до достигане на пълния капацитет при оттегляне на поканата в самия център Avilesino или в Laboral de Gijón. Който живее в Овиедо и иска да отиде, трябва да пътува два пъти до град Аделантадо или веднъж до този и друг до този на Йовеланос, макар и в обратен ред.

Като цяло възможността да слушаме на живо един от великите гласове на англоезичната поезия си заслужава тези допълнителни мили; особено когато той не е поет в упадък, а такъв, който все още е, както се казва на техния език, „на върха на своите сили“ и който, въпреки че е навършил 74 години, все още запазва енергично въображение и завиден интерес към трудното изкуство за поддържане на лирическия полет, винаги свързан със земята (разбирайте, реалното: фактите, нещата).

Ето ги, за да го докажат, последните му три стихотворения (Електрическа светлина, Областна и Кръгова и Човешка верига), всички те вече преведени на испански, и селекциите Field Open (2005) и Poetic Anthology (1993), в които има са стихотворения от всичките му предишни книги, от „Смърт на натуралист“ (1966) до „Нивото на духа“ (1996). Идеалното допълнение към тези четения е колекцията от есета От емоция до думи (1996), където Хийни анализира работата на други поети (Одън, Лоуъл, Плат), но преди всичко негова собствена; и понякога с изключително ползотворни резултати, тъй като те ни позволяват да локализираме точно координатите, в които се появява това, което се нарича „гласът“. По този начин, когато той обяснява процеса на композиране на това, което самият той смята за първото си постижение, стихотворението "Cavar", и отбелязва, че "вълнението" и "увереността", които са го накарали да назове "фактите и повърхностите на нещата", се откриват в текстът "вентилационна шахта, която комуникира с истинския живот".