Руското кино се справя добре и в добро здраве Коло

справя

От Санкт Петербург

Ако нещо беше ясно в края на колоквиум, организиран в студия „Ленфилм“ от Международната федерация на филмовата преса (Фипреши), в рамките на Санкт Петербургския културен форум, работата е сегашното руско кино се справя добре и в добро здраве. С продукция, която надхвърля 100 игрални филма годишно, има разнообразие, което позволява руското кино да присъства на местния билборд със заглавия за домашна консумация с известен успех в касата (въпреки че те трябва да се примирят и да заемат второ място зад Американски блокбъстъри, иначе глобален феномен) и също на фронтовата линия на основните международни фестивали.

Там можете да намерите много рядък фонд от таланти, започвайки от жени режисьори, като Лариса Садилова, която на последното представено в Кан издание Имало едно време в Трубчевск, нежно подобие на прелюбодейна двойка от Лариса Садилова и Център на света, втори игрален филм на Наталия Мещанинова, която миналата година беше в Сан Себастиан, с нейния портрет на млад ветеринарен лекар от селска общност, който все още е крехко и ранено дете. Те са два много различни филма, но това разнообразие въпреки това ни позволява да забележим общото между тях: много остра чувствителност и необичайна съпричастност с техните герои. Друга особеност: докато мъжките режисьори са склонни да се справят със събития от миналото, колегите им вместо това снимат настоящето.

Фактът, че три от най-представителните филми, които са гледани на току-що завършилия колоквиум в Санкт Петербург, също може да се види от утре четвъртък в Първият руски филмов фестивал, който ще се проведе в театрите Cinepolis Recoleta в Буенос Айрес (вижте по-долу), е необходимо да се задълбочите в тези заглавия, направени от много млади режисьори и в два случая дори новодошли.

Първата задължителна дата е с Руско момче, от Александър Золотухин, което беше откровението на Форума за младо кино от последното Берлинале, миналия февруари. Роден през 1988 г., Золотухин е режисьор за първи път. Но за ослепителния си дебютен филм той използва най-доброто от кинематографичната генеалогия на страната си. Той го приема, прави го свой собствен и от това богато наследство изгражда филм, толкова уникален, колкото и значителен, в разгара на амбицията си, което не е никак малко.

Напротив, анекдотът е минимален. По време на Първата световна война много млад руски новобранец, нежен и наивен, губи зрението си по време на първата германска атака с ужасния иприт. Неговите началници решават да го изпратят отзад, но момчето - с енергия, напомняща на енергията на главния герой на Балада за войник (1959), от Григорий Чуйрай - той отказва да се върне у дома невалиден и победен и му се възлага задача, за която е подходящ: да изслушва и открива пристигането на вражески самолети.

С тази проста отправна точка Золотухин постига филм с рядка красота, който никога не идеализира войната или естетизира насилието, но въпреки това е способен да намери поезия в нейния герой, малко по начина, по който младият Андрей. Тарковски в дебюта си, Детството на Иван (1962). Изтънчената визуална обработка, която Золотухин дава на материалността на телата и лицата на войниците, изглежда идва вместо от поредицата "Елегии" на Александър Сокуров, който беше негов учител в киношколата и сега е негов продуцент, чрез студията „Ленфилм“, Санкт Петербург.

Руско момче Той има и особеност: самата история е разпръсната - дори би могло да се каже „намеса“ - от документалния запис на репетициите на две композиции на Сергей Рахманинов, неговия мощен концерт за пиано от 1909 г. и неговите Симфонични танци, от които някои изображения се виждат и се чуват фрагменти, както на самите творби, така и на подготовката на музикантите и диригента. Далеч от разсейването, този диалог, който Золотухин установява между двете равнини, издига филма на по-висок етап и напомня за известния Александър Невски (1938), където Сергей Айзенщайн работи рамо до рамо с композитора Сергей Прокофиев, до степен, че някои сцени във филма са вдъхновени от неговата музика. Изглежда, че се случва нещо подобно Руско момче, филм, който прави авангарда извън традицията.