Ретро поредицата „Дневниците на червените обувки“ (1992-1999) ElAntro
автобан
Надута сърна
Днес ще засегнем темата на един от най-легендарните късни вечерни сериали, излъчвани по чилийската отворена телевизия, в края на деветдесетте и от които те се възползваха до средата на последното десетилетие; Нейната слава беше такава, че тя не само спаси много корабокрушения, които бяха вдовци през лятото, но каналът отново реши да заложи на нея за зимата, с която за някои моменти имаха голяма част от телевизионните редовни клиенти до късно през нощта с внимание само да се види главата от тази поредица; оттогава рекламните реклами на еротичните чатове започнаха да отиват до затваряне на предаванията.
Поредицата, за която се позоваваме, е буквалният превод на "дневниците на червената обувка" на оригиналното й име, с който е известен благодарение на магията на интернет, който беше Дневниците на червената обувка, Въпросът е, че мнозина не са знаели оригиналното име и много пъти поради колебанията във времето на програмите на живо или записани в праймтайма на тези години; въведенията на тази поредица бяха изрязани, за да отидат веднага към самата глава.
Историята на тази поредица е такава, режисьорът Залман Кинг, който още в началото на деветдесетте години се беше прочул в еротични еротични филми с търговско присъствие в кината и който по някакъв начин съживи жанр, от който са много малко добри примери и от своя страна се опитах да дам друга визия на филмите от този жанр, отбелязвайки (относителна) еволюция и ясна точка между това, което е било видяно през седемдесетте и осемдесетте години, от които Качеството на филмът намаля толкова много, че филмовите анализатори от онези години включиха еротичния жанр в голямата градина на експлоатационния жанр, който кипяше всички тези кина от cine Z, че много от тях дори не стигнаха до киносалон, а директно във видео.
По това време Залман Кинг реши да даде обрат, за да се върне към еротичния жанр, където сценарият беше аспект, многократно, почти вторичен и където почти всичко се базираше на визуалната секция не само с присъствието на доста момиче, но в много по-спретнат контекст от декорите до изображението на камерата, където много сцени са свързани с други изображения за свързване на обекти, пейзажи и ефекти (като транспонирането на изображения, даващи усещането за прозрачност), където все още е издигнато не само красотата на жената, но тя увеличава нейния чувствен потенциал, тоест да общува повече с образа, отколкото с парламентите.
В тази и преди тази поредица; Режисьорът Залман Кинг вече имаше театрално заглавие, което имаше супер медиен успех в кината, тъй като той беше отговорният сценарист (и според клюките също част от режисурата) на хипер известен "9 седмици и половина"; което ще даде ръка за първия му режисьорски дебют с не по-малък успех с филма "Съблазняване на две луни" (1988), че макар да беше малка подкрепа, беше достатъчно да маркира неговия печат със стила му на заснемане на най-страстните сцени, където той намеква за определено влияние от стила на покойния режисьор Тони Скот, тъй като той взе много от този формат тип "видеоклип", който по-късно ще има основно влияние върху маркетинга на музика от 90-те (ярък пример за Мадоната Оправдайте любовта ми ) и колко харесват Майкъл Бей и Джери Бъкхаймер.
За съжаление да имаме "одобрението" на хората не беше същото с критиците, тъй като за почти всички от тях Залман Кинг не надмина средното и всичките му филми му нанесоха удар поради очевидните дупки и слабости на неговите сценарии, както и актьорската визия на избраните от него, която никога не е била добре приета, въпреки че под неговото ръководство Шери Фен ще постигне известност, където по-късно ще стане момиче на Линч с ролята си на Лора Палмър.
Както и да е, идеята е, че след успеха на „Seducción de dos lunas“, който излезе в кината с голямо закъснение в Чили, но зарадва стотици и ще вдъхнови много двойки в края на осемдесетте (ако дори стигне чак до Conce, където беше grito y plata в несъществуващия кино площад, преди да е порно кино). И Залман Кинг ще изпълни най-смелата си и амбициозна работа, издадена през 1989 г., наречена "Дива орхидея" че ще има ехо в Чили, тъй като въпреки че не се е справяло толкова добре в кината, на VHS убит, убит, убит; въпросът беше толкова много, че до несъществуващото филмово списание Кино Грама Той ще ви го изпрати като „подарък“ за скромна сума пари като част от промоция на „емблематични и успешни“ филми, преминали през Чили между края на осемдесетте и началото на деветдесетте години.
Въпреки успеха, критиците го разкъсаха на парчета, защото разказаната история е много слаба и понякога объркваща, с ясни признаци на липса на приемственост, ужасно време и донякъде деконтекстуализирани ситуации, при които историята явно се разминава между това, което искате за да покажете на какво искате да разчитате. Въпреки това, този филм се смята за култов от мнозина, където имаме много дискретна Катрин Деньов, объркващ и ултра лисица Мики Рурк (и от който този филм беше първата стъпка към ужасното му работно пътуване през деветдесетте) и дебюта на Carré Otis в действайки както преди, познайте какво; модел. За второстепенни акценти присъствието на легендарната актриса и момичето на Алмодовар, Assumpta Serna.
Флаер на третата част на трилогията и това от своя страна ще послужи като предистория на поредицата
След това Залман Кинг решава да направи трилогия, където името "Дива орхидея" ще бъде концепцията, която ще ги обедини, но историите им не се преплитат при никакви обстоятелства (същата идея на сагата "Върни се никога не се отказвай никога "); Ето защо с идването на деветдесетте години и добрите резултати на Залман Кинг; е, че някои продуценти и ръководители на големи кина; Те дават нова възможност на еротичното кино, където няколко филма от този жанр биха били заснети с „тройно A“ бюджет, въпреки че с ограничено възпроизвеждане в кината, идеята беше да се възползват и също така да се види потенциалът на VHS пазара. За това щяха да се правят филми с „обещаващи“ актьори, които имаха известна слава (или бяха на крачка), бяха млади и имаха волята да рискуват да опитат нещо ново. За съжаление всички тези филми бяха или провал, или катастрофа, като почти емблематичният пример за това беше филмът. Зандали за което ще говорим по-късно.
През 1991 г. Залман Кинг се завръща в битката и пуска дългоочакваната втора част на Orquídea Salvaje, която ще бъде наречена на испански "Дива орхидея 2: Кадифени крака", от които имаше очаквания от страна на популярната публика; реещ се. Проблемът обаче се разпадна; Това е така, защото се смяташе за най-лошата нагрята супа през деветдесетте години, защото по-скоро беше драматичен трилър със съмнително качество (за показване в кината), а не еротичен, където последният се споменава само с известна частична голота и най-чувствените сцени бяха почти нулев, много малко чувствен, почти никакъв "намек", по-малко явен. Очевидно режисьорът искаше да се откупи малко за своя мързелив сценарист и посредствен режисьор (прякор за критиците от онези години), но в крайна сметка въпросът, който излезе, не беше нито чича, нито лимонада, всичко беше много грозно.
След получения удар Залман Кинг се връща зад камерата, но той е загубил привилегиите на индустрията да прави филми за театри; Ето защо той се фокусира върху вътрешния пазар, кабелната телевизия и късно вечерните програми, които биха му дали най-добрите плодове. Ето защо той се захваща да работи, за да покаже признаци на жизненост и да покаже последната част от трилогията си и причината за създаването на тази статия, тъй като през 1992 г. той ще стартира "Дневниците на червената обувка", които достигнаха само до вътрешния пазар и за къснонощно програмиране за кабелна телевизия. В Чили този филм, дошъл само на VHS, беше представен като "Дива орхидея 3: Червени обувки". С изцяло нов кастинг, където ще се откроява, тъй като по това време той изобщо не е бил известен, Дейвид Духовни (славата му ще даде плод само с култовия филм Калифорния).