При смъртта на Робърт Крафт, американският глас на Стравински - Дванадесет бележки
Робърт Крафт със Стравински в Партенона, Атина.
Така последният кръг от роднини на великия руснак се затваря. През 2011 г. сина му, Сулима Стравински, най-музикално активната от децата на Игор, почина. Много по-рано, през 1982 г., неговата вдовица и втора съпруга Вера де Босет почина. Робърт Крафт беше направил място за себе си в този семеен кръг, работи като музикален асистент на Стравински, режисира множество негови творби и написа поредица от книги, които отбелязват посмъртния портрет на гения с дълга поредица от разговори, фрагментарни писания, интервюта и разни.
Роден в Кингстън, Ню Йорк, на 20 октомври 1923 г., Правя учи музика в няколко специализирани центъра, включително известната школа Джулиард. Той беше асистент на Арнолд Шьонберг и той започва да режисира произведения на виенчани, както и на Веберн или Варез, наред с други. В края на 40-те години той влиза в контакт със Стравински, по принцип, за да му помогне с английския език при създаването на неговата опера The Rake’s Progress. Скоро те се разбират и Craft придобива по-голяма тежест в живота на музикант, който започва да се установява през седемдесетте години и се бори с американец, в който положението му не е лесно. Да, той беше много известен, но младежите бяха ориентирани към Шьонберг (и двамата живееха сравнително близо, в Лос Анджелис, въпреки че никога не се обсъждаха помежду си), а в международната среда това, което остана от неокласическия остатък на Стравински вече беше отписано.
През петдесетте години, когато Крафт е до него, Стравински се преоткрива, започва да се доближава до дванадесет тона и подготвя ревизията и записа на огромното си цялостно произведение: онзи прочут запис от Колумбия, който днес притежава къщата на Sony и че всяко поколение се появява отново на пазара, както се прави отново в момента.
При това преоткриване книгите, подготвени и редактирани от Робърт Крафт, са от съществено значение. В разговорите и останалите текстове, които попълват неговите 25 публикации, Стравински вече не е твърдият музикант, който е привлечен в Хроники на живота ми (парче от тридесетте години), или неговата Музикална поетика (характерна за началото на четиридесетте ). В тези публикации Стравински се появява като надменен, надменен художник и, особено в „Поетика“, догматичен и дразнещ, сякаш поддържа някаква консервативна войнственост, с която сякаш се защитава от френската среда, страна, която му е предоставила националност кратко време преди да напусне Европа, за да се стреми да бъде американски гражданин.