Пълният Монти, 20 години от най-запомнящия се стриптийз в киното
Бяха различни времена. Пълен Монти премиерата на лято 1997 като малка британска работническа комедия от нищото и чупеща рекордите на касата: Още каси в историята на Обединеното кралство, най-успешният британски филм в света и най-печелившият филм досега (той е събрал 258 милиона, струва три; рекорд, който ще загуби от „Вещицата от Блеър“ две години по-късно) Неговият исторически търговски триумф го насочи към Оскарите (номинации за най-добър филм, режисьор, сценарий и победител, саундтрак) и всичко това, макар и все още да е онази малка британска комедия от работническата класа от нищото.
A изненада триумф Това остана изненада в продължение на шест месеца. Премиерата на „Пълен Монти“ беше в Испания през октомври и днес тази дата щеше да бъде смъртоносна за приемането й: неизбежно щеше да се поддаде, не е толкова лошо. Но през 1997 г. киното все още можеше да изиграе картата на изненадата. Този филм изигра цялата палуба и спечели играта.
Пълният Монти се радваше на един от тях перфектни синергии между това, което разказва един филм, и реакцията, която същият този филм предизвиква. Това е безобидна история, която триумфира срещу всички шансове, разказвайки историята на група безвредни мъже, които триумфираха срещу всички шансове. Кръгла метафора. Филм, който харесала си я.
Обществеността никога не се противопоставя на добър пигмалион и глобален успех от Пълен Монти работи като римейк на Грозно пате: Това беше нормален филм, който по всяко време не се превърна в красив лебед, а започна и завърши също толкова грозно. Но по пътя той се възползва от предпоставката му (група безработни решава да направи стриптийз), за да разкаже други неща. Още много неща.
Пълният Монти започва с изображения на документален филм наречен City on the Move („град в движение“, преиздаден през 2008 г. като The Reel Monty), който чрез формат на отчета, дух на басня и политическа реч, хвалеща се от неудържимото развитие на Шефилд като първа мощност британски индустриален.
Само 25 години по-късно този ентусиазъм се влошава: Шефилд е натъпкан с 40-годишни деца, които са напуснали училище в нетрезво състояние от обещанието за бързи и лесни пари, които ги изкушават от индустриалното имение и сега нямат нищо. Те нямат работа, нямат пари и нямат обучение. Пълни звезди на Монти шестима мъже които са били унижавани от системата от години, така че мърдането голо пред 400 съседи не е особено недостойно.
По време на репетициите за стриптийз филмът се развива мъжки конфликти естествено и без очевиден политически дискурс, ключово предимство, с което се радват безобидните комедии пред социалните драми: чрез хумора те могат да изобразят класови конфликти без да безпокоя никого. Пълният Монти говори за фигурата на бащата, която се е провалила в единствената роля, която познава, тази на доставчика на семейството си (Газ, изигран от Робърт Карлайл, се бори да прекарва време със сина си, въпреки факта, че законът му пречи да не плаща неговата пенсия) .
Той също така разсъждава върху мъжките несигурности чрез Дейв (Марк Ади), чийто комплекс от вашето наднормено тегло го е довело до полова импотентност; и изобразява достойнството чрез Джералд (Том Уилкинсън), мъж, който шест месеца крие от съпругата си, че е загубил работата си. Филмът включва до хомосексуално пробуждане между Lomper (Steve Huison) и Guy (Hugo Speer), чийто романс поражда неудобен смях от неговите танцови партньори по време на погребение, но противно на това, което може да се очаква, не предизвиква никакъв вид отхвърляне под формата "аз отпред I не се разголвай ".
Пълният Монти използва социално платно за рисуване невероятна приказка, но го прави с такава човечност и бягайки от цинизма, който в крайна сметка ще се превърне в един от онези филми, които всички харесват.