План на Бетовен А
Пако Янез
Страшно е да се мисли до каква степен свобода достига духът на руснака и до каква степен силата на неговата воля! Никой никога не е пускал традицията му, както понякога е трябвало да прави, и никой не е трябвало да се обърне толкова рязко в друга посока, в крилата на идеята си. И, кой знае, чуждестранни господа, може би именно за Русия трябва да чакате да завършите; междувременно проникнете във вашата идея, интерпретирайте вашите идеали, вашите цели, естеството на вашите грижи; координирайте идеите си, издигнете ги до универсален човешки ранг и накрая със свободния си дух, освободен от всякакъв чужд, имотен и местен интерес, предприемете ново, широко предприятие, непознато в историята, започвайки там, където завършвате и пълзейки след Да.
2020 г. трябваше да бъде за оркестъра на руската музикална аетерна и неговия диригент Теодор Текуерзис, напълно бетовенска година, както се вижда от обширния график, който musicAeterna беше подготвил с партитурите на германския гений в някои от най-важните концертни зали в Европа, включително и самия Бон. Появата на COVID-19 промени, както е известно, всеки концертен план, който се използва, така че в разгара на музиката реконверсията на Етерна - след като беше напуснала централата си в Пермския академичен театър - оркестърът и неговият директор в Достоевски Санкт Петербург; точно градът, който за пръв път чува Миса Солемнис (1819-23), на 7 април 1824 г., като част от петербургската бетовенска традиция, утвърдена по време на живота на композитора, под егидата на княз Николай Борисович Галицин.
Откриващ пример за самото затваряне на Бетовен, което Музиката на Етерна и Теодор Currentzis са изпълнили в Дома на радиото в Санкт Петербург, е прекрасният документален филм „План Б“ (2020), среднометражен филм, режисиран от Сергей Нурмамед, в който можем да се насладим на няколко кратки (и отчасти телематично интерпретирани) погледи на това, което е Деветата симфония на Бетовен (1822-24) във версията на руския оркестър: четене, което ни връща към думите, които са в основата на този преглед и към това напрежение между традицията и нейното обновяване: напрежение, което също ръководи интерпретацията на ослепителната Кинта, която ви даваме днес; Quinta, в който Currentzis иска да подчертае неговия революционен характер, възстановявайки първоначалната свежест, която според родения в Атина руски режисьор е била открадната от него след пост романтичната традиция; по-специално, чрез машината на звукозаписната индустрия, която я е превърнала в буржоазно украшение (позиция, при която Currentzis не се различава много от немските философи, критици и музикознатели като Теодор В. Адорно, Н. В. Щукеншмид или Хайнц-Клаус Metzger).
По този начин Теодор Currentzis стига дотам, че потвърждава, че наистина вярвам, че първото правило за истинско потапяне в Петата симфония на Бетовен се състои в опит да забравите какво сте взели от това, което е прието в историята на неговото тълкуване, както и както при преразглеждане на солидни и неподлежащи на обсъждане навици на неговата интерпретационна история. По този начин можете да започнете да правите първите си стъпки към безлюдното пространство на вашата собствена интуиция, извън луксозния саркофаг на традицията; труден процес, който в бележките към този албум Currentzis осъзнава, че са му били необходими около двадесет години, докато той е успял да види и чуе тази музика като нещо ново, след като е подчинил разбирането си за партитурата на какво, заемайки дума от неговият майчин език, гръцки, се определя като катарзис, в смисъл на пречистване.
Ако обаче прегледаме продължителността на четирите движения, ще открием, че версията на Петото, режисирана от Теодор Currentzis (6: 42/8: 40/4: 41/10: 35), не е точно по-близка до тази на Джон Елиът Гардинер (6: 30/8: 15/7: 12/9: 50) и Роджър Норингтън (6: 33/8: 48/7: 40/10: 42), но към този на Джовани Антонини (6: 49/8: 21/4: 29/10: 42), и двете ни дават живи, модерни и много лични четения, от които отговорните за Sony трябва да бъдат много доволни, тъй като са постигнали пълен успех в представянето на своя каталог на руски и италиански режисьори.
Тъй като музиката не е въпрос само на метрономи и (псевдо) обективни параметри, какво ни предлагат минутите, съответно последни Теодор Текурзис, които ни предлагат четирите движения на това Пето, с което той започва този истински план А, който е запис на всеобхватната симфония на Бетовен за Sony Classical?