Партидник Бетовен в деня, в който огорчава рождените дни на Брамс и Чайковски
Има дни, когато съдбата спи свита. На 7 май 1824 г. синът на пиян баща и меланхолична майка Лудвиг ван Бетовен прави премиера на своята Девета симфония, една от върховете на универсалната мисъл, в театър Кернтнертор във Виена. Люлката на това събитие беше по-скоро ясла: въпреки че Бетовен се радваше на отлично творческо здраве, той излезе на сцената, пълен с болка, с болен черен дроб, с репутация на лудост и се потопи за седем години в мрака на глухотата.
Социалният му свят се срива: брат му Николаус се разболява, пренебрегван от собственото си семейство и се справя, доколкото е могъл, с конфронтациите със снаха си и изкривителното ръководство на племенника си Карл. Той също страдал от досадното задължение да преподава композиция три часа на ден на ерцхерцог Родолфо и, за да влоши нещата, Венцел Шлеммер, този, който познаваше трудното си писане по-добре от всеки друг и прекарал тридесет години в почистване на партитурите си, почина.
Катастрофална премиера
Недоверчив към виенчаните, които са го малтретирали, и към собствените си приятели, Бетовен се съгласява на премиера, която включва, само поради проблеми с графика, две предишни генерални репетиции. Оркестърът, с безпрецедентни измерения, беше до голяма степен подхранван от фенове и деца със сопрановите гласове. И въпреки че неговите почитатели на няколко пъти приветстваха и прекъсваха работата, която не разбираха, от много рано публика, която предпочиташе изящните мелодии на Росини, започна да напуска стаята.
Сопраните Каролайн Унгер и Хериет Зонтаг пееха, както можеха, обвинявайки него, бившия, в „тиранин на гласните струни“; припевът мълчеше в острите издържани ноти и някои цигулки спряха в по-трудните пасажи. Диригентът на оркестъра Михаел Умлауф, който позволи на Бетовен да отбележи времената, предупреди изпълнителите да не посещават стария немски майстор.
Оскъдното плащане за този концерт възпали Бетовен с подозрение и го възмути срещу онези, които го бяха убедили в онази виенска премиера: неговия биограф Шиндлер, производителят на пиано Щрайхер и граф Мориц Лихновски. Най-голямото музикално приключение в историята, генерирано повече от десет години и което бе превърнало стихотворението на Шилер „An die Freude“ - „Химнът на радостта“ - в простата мелодия на цялото човечество, едва достатъчно, за да изплати няколко дългове и генерират горчиво чувство за неразбрано поражение.
1833: Съдбата се пробужда за първи път
Въпреки това голямо бедствие, творчеството на Бетовен нараства като гигант благодарение на две основни фигури: критикът Адолф Бернхард Маркс от Allgemeine Musikalische Zeitung, който вижда в симфоничната творба на композитора необикновена музикална постройка; От друга страна, великият Лист поставя цялата си виртуозност в услуга на Бетовен и намалява симфониите до пианото през 1830-те години, като ни учи как героизмът на Третата симфония, ритмите на Петата или буколизмът на Шестата, резонира. в неговата „Деветина“. Но един хубав ден съдбата се събуди.
Още на 7 май, този път през 1833 г., Брамс е роден в индустриалния град Хамбург. Подкрепен от грижовен баща, който винаги е служил за негов модел за подражание, Брамс израства под ръководството на Едуард Марксен, който му дава биографията, която Шиндлер пише за Бетовен и която младият композитор поглъща. Първата му соната за пиано в до мажор несъмнено е в знак на почит към Hammerklavier на Бетовен. Това се случи и в камерната му музика, чийто квартет с пиано оп. 26 заимства мелодията от един от последните струнни квартети на Бетовен, неговата опера. 127, както се вижда ясно: