Paradise - Отзиви Синопсис Коментари

Мариана Ченильо. Мексико, 2013.

беше представена рамката на 11-ия филмов фестивал в Морелия Рая (2013), вторият игрален филм на мексиканския режисьор Мариана Ченильо. Басня за любовта, според продуцента й Пабло Крус, или история за преодоляване, израстване и емоционална зрялост, според режисьора. Въз основа на първата история в книгата Параисо и други неудобни истории на писателката Жулиета Аревало, филмът все още не е надминал успешното поклонение на дебютната игра на мексиканеца, може би поради естетическото олекотяване в полза на кино с формула.

Спонсориран от продуцентската компания Canana, на добре познатите мексиканци Гаел Гарсия Бернал, Диего Луна и Пабло Крус, който се характеризира със залагане на авторско кино в Латинска Америка, Рая Това е най-лекият проект, който те са стартирали досега. След големия успех на спечелената многократна награда Пет дни без Нора (2009), Ченильо възприема комедията като дискурсивно превозно средство, този път с по-малко кисел и язвителен тон. Въпреки че филмът има за цел да има определено въпросително и диалогично призвание, както по форма, така и по съдържание, той се разпада на множество отстъпки и някои естетически черти на режисьора се заменят, може би в полза на по-касов език.

В тона на драматична комедия, Рая разказва историята на Кармен ла Горда (Даниела Ринкон) и Дебелия Алфредо (Андрес Алмейда), които живеят в Ciudad Satélite. Двойка от много млади, и двамата живеят любовта си без неуспехи, докато поради предложение за работа от Алфредо, двойката трябваше да се премести във Федералния окръг. Тази промяна ще постави Кармен, главната героиня, в нова ситуация, която разрушава мира, който е живяла до сега.

Раят на Кармен - нейният партньор - ще бъде заменен от време в уединение, което тя трябва да допълни с нещо свое. Това, добавено към навлизането в динамиката на един по-взискателен и критичен град, кара техния свят да се срине, заедно с връзката им. Досега съпругът й беше нейният живот; Когато този център е изместен, започват да възникват проблеми като затлъстяването, което дотогава не е било проблем и невъзможността за това, да отслабнете и да се приведете в съответствие с новото време.

Рая Това е парче, чийто най-голям проблем е боравенето с език, който понякога е твърде лек и прост. Определящите елементи на стила на неговия режисьор, които можем да видим в Пет дни без Нора, като вкуса към плоски детайли, безкрайното време, отделено на всеки детайл, имплицитните противоречия, които използват цинизъм и безпокойство, за да поставят под въпрос полезността на определени институции и традиции или музиката като средство за създаване на лиричен микрокосмос аудиовизуални, са сведени до минимум израз в този филм. Само в началните кадри, отблизо и извън фокуса, които превеждат плътската среща на двойката или в изграждането на новия рай на Кармен - когато тя приготвя рецептите си в елипсовиден монтаж, който съчетава музика и образ - може да се намери езикът на режисьора.