Музикална трибуна РУСКИ ДОСОПЕРИ; КНЯЗЪТ ИГОР; НА БОРОДИН И; АНГЕЛЪТ ОГЪН; НА ПРОКОФИЕВ

Онлайн медия, написана от критика Пабло Бардин, за класическата музикална дейност в Буенос Айрес, Аржентина.

трибуна

Сряда, 29 юли 2020 г.

РУСКИ ДОСОПЕРИ. "КНЯЗОВИЯТ ИГОР" НА БОРОДИН И "АНГЕЛЪТ ОГЪН" НА ПРОКОФИЕВ

Колумб предложи и двете: „Ангелът на огъня“ само преди 5 години, но „Принцът Игор“ през 1948 г. за последно ... Когато нещата се върнат към нормалното, би било много положително, ако Колумб я помни. Без да са шедьоври, и двете си заслужават.

"ПРИНЦ ИГОР". MET, 4/5/20

Александър Бородин беше човек, разделен между две професионални любови: химия и музика ... и химията спечели. Знаеше как да създава оригинална и ценна музика, но няколко бяха отсечени поради извънредни ситуации от другата му кариера; включително и единствената му опера, около 20 години в процес на създаване, но недовършена. Тези дни успях да си върна Ню Гроув, която има дълга и илюстративна статия за нея, написана от Робърт Уилям Олдани. Това, което следва, е взето оттам, макар и перифразиращо.

Той беше толкова разнообразен, че Антонова го регистрира като третокласен търговец (еквивалентен на гилдия), предоставяйки му образователни възможности, които той не би имал като свободен слуга. През 1850 г. учи в Хирургическата академия и учи курсове по анатомия и природни науки; Скоро той се запали по часовете по химия на Николай Зинин и толкова напредна, че го смята за свой наследник (той беше). Музиката обаче продължава да го привлича и с колеги музиканти той не само свири на квинтети и струнни октети, но и пише квинтет (без да го завършва) и трио за две цигулки и виолончело с фолклорен материал. През април 1856 г. завършва с „изключителна отличие“ Академията и постъпва като стажант в болницата на Военните сухопътни войски и се случва да срещне Мусоргски, офицер от армията; много трайно приятелство ще ги обедини.

Версиите на Колумб бяха, разбира се, според намесата на Римски и Глазунов. Това се случи само за два сезона; първата на руски, режисирана от Емил Купър с едно изпълнение (!) на 10 август 1924 г .; със Сегизмунд Залевски (Игор), Александър Григ (Галицки), Капитов Запороец (Кончак), Нина Кошец (Ярославна), Стефан Биелина (Владимир); Нямам информация за Кончаковна или реджи. Но премиерата в Буенос Айрес беше в Колизео Аржентино на 5 август 1919 г. (нямам подробна информация). Втората версия в Colón беше на италиански и с абонамент, 5 представления от 6 до 27 юли; режисьор, Грегор Фителберг; régie, Йозеф Гилен; комплекти от Никола Беноа. Карлос Гичандут (Игор), Фелипе Ромито (Галицки), Джулио Нери (Кончак); Сара Менкес (Ярославна), Антонио Вела (Владимир), Федора Барбиери (Кончаковна).

В допълнение към изобилието от записи на половецките и увертюрни танци, има някои забележителни записи на арии: V: Sobinov (1901), Smirnov (1923), Björling на шведски, Dermota на немски (1941); I: Хворостовски, Шлуснус и Йергер (на немски); К: Шаляпин (1927) и Кристоф; G: Сибиряков (1908), Нестеренко, Шьофлер (на немски). Така че в записите това е популярна опера.