Критики към; Златният петел; в Royal Beckmesser
Критиките на El gallo de oro в Teatro Real се появяват в писмената преса. Много разсъждения за това, което Римски искаше да разкаже, логично, когато трябва да напишете отзивите, преди да отидете на шоуто, и да добавите след половин час някои подробности.
Столични грехове
Който смята, че музиката, камо ли операта, е безобидна, греши. Историята на жанра е пищна за цензура и забрани, особено когато силните са вярвали, че са отразени - камо ли критикувани - на сцената. Верди усети убождането в собствената си плът, и то не само в най-известните случаи на Риголето или Ун бало в маскара. Римски-Корсаков се изправи лице в лице с авторитет в края на живота си, когато нямаше какво да губи или да доказва. „Златният петел“ е петнадесетата му и последна опера, но по никакъв начин не е допълнение към каталога му. Композиторът е застанал на страната на революционерите през 1905 г., той е прочистен и операта му е широко разпространена срещу властта, замаскирана под опаковката на фантастична приказка. Руската цензура отхвърли този полускрит витриол и операта, затънала в надпревара на абсурдни препятствия, щеше да премие мъртво и нейния създател, въпреки че представленията, които я изстреляха до звезда, не бяха тези на Москва през 1909 г., а тези на Париж през 1914 г., спонсориран от Сергей Дягулев, с хореография на Михаил Фокин и декори и костюми от Наталия Гончарова.
Ивор Болтън, след майсторската си работа по Били Бъд и Роделинда, отново показва експанзивна и безпроблемна музикалност, както в интимни, така и в бойни моменти. По негова команда оркестърът умножава качеството си и без усилие преминава от западен към източен. Горите, които са от съществено значение в тази опера, заслужават специална похвала, същата, която в рамките на много солиден хоров състав е призната от Дмитрий Улянов и Верена Гемадиева като мързеливия цар и неговата мистериозна магьосница. Много смела Сара Бланш, заемайки гласа си на златния петел.
Смъртоносните грехове носят значителни последици и, под измамно фантастичния му външен вид, Златния петел, още повече в интелигентното и кисело предложение на Лоран Пели (нищо общо с скучния фарсов тон и белия хумор на скорошната продукция на Анна Матисън за Мариински), съдържа важни учения за мнозина: от двете страни на властта. Кралският театър ви очаква да отбележите добре. Луис Гаго
СВЕТЪТ, 26.05.2017
ПОЛИТИЧЕСКА ФАРСА
Последната и най-добрата от петнадесетте опери, съставени от Римски-Корсаков, „Златният петел“ беше премиерата едва след смъртта му - и беше цензурирана - тъй като композиторът, макар и все още най-големият представител на руската националистическа музика, бе отмъстен за симпатиите си от 1905 г. революция и нейното противопоставяне на катастрофалната руско-японска война. Владимир Белски му написа текст, базиран на детска история на Пушкин, от своя страна вдъхновен от други от Вашингтон Ървинг, но който е забавен и ожесточен фарс за властта, войната и в крайна сметка царете и абсолютизма. Римски прави качествена музика, умела, разкошна на моменти, изключително добре дирижирана и много предчувстваща непосредствения Стравински, който е негов ученик.
Откроява се химн на слънцето, който е най-известният от произведението, но цялата музика е отлична. И е поразително, че такова красиво и привлекателно произведение е почти непознато извън Русия. В Испания трябва да е за първи път.
Ел Реал го съпродуцира с Брюксел и Нанси, два по-малки театрални театъра, които несъмнено влияят върху факта, че великият фон на Мадридския Колизей не се използва, но Лоран Пели създаде разнообразна, практична и атрактивна постановка, както и автор на костюмите, на комплект от Барбара де Лимбург, който работи перфектно. Всичко е визуално разнообразно и епохите и стиловете се смесват естествено, за да се постигне ясна критична функция, както либретистът и композиторът са искали.
Понякога атрактивно, при други изкривено, шоуто е брилянтно и обслужва добре музиката, което е важното. В музикално отношение Ивор Болтън осигурява добре управлявано дирижиране, което използва добрите изпълнения на прекрасния хор „Интермецо“, за пореден път майсторски подготвен от Андрес Масперо, и на винаги много компетентния симфоничен оркестър в Мадрид. Като антракт преди третото действие, Ивор Болтън предложи, заедно с отличен цигулар, чието име не фигурира в програмата, аранжименти от Зимбалист и Крейслер по мотиви от самата опера.