Критика към нещата, които загубихме в огъня, от Мариана Енрикес Много повече от ужас Бабелия Е.Л.
Аржентинецът Енрикес използва пола като ежедневна странност и отклонение от нормата. Неговата проза е кондензирана, внушаваща студенина и подкрепена от силата на езика
Какво разбираме под „жанров“ писател? Например, ако трябва да кажем, че Мариана Енрикес е писателка на „ужасите“, макар и много добра като Шърли Джаксън, с която я сравняват, „Нещата, които загубихме в огъня“ биха изглеждали ценни поради прецизността на нейните сюжети: деца, които си скубят ноктите или точат зъбите, тъмни обреди, обитавани от духове къщи. И ако преценим, че терорът е оправдание за изследване на други въпроси като вина, внушение, връзки между класите и двойките, патриархат или национална история (с което писателят работи майсторски), ние също бихме опростили и избягвали най-очевидното. Това е терор, но не като литературен жанр, а като ежедневна странност и отклонение от нормата, двигател на неговата работа.
Роден в Буенос Айрес през 1973 г. и автор на два романа, няколко книги с разкази и отмъстителна биография на Силвина Окампо (Младата сестра, Университет Диего Порталес, 2014), Енрикес се радва на заслужено признание в новата латиноамериканска литература. Причините са очевидни в 12-те истории на „Нещата, които загубихме в огъня“, първата му публикация в Испания. За съгласуваността на нейните пространства: обедняла среда, сметища или дискредитирани квартали преди джентрификация, много лична география на предградията и провинциите със стари къщи, които филтрират изтритата национална история, „тъмната страна на гордата Аржентина“.
Също така поради постоянството на някои герои: двойки, които са на път да се разделят, проблемни деца, изолирани жени, сираци. Едно от най-големите му качества е създаването на тези донякъде подигравателни гласове, почти винаги жени, които разказват от първо лице. Пример. Главният герой на „Няма месо върху нас“ намира череп на улицата и решава да го занесе вкъщи: „От уважение реших да го кръстя с родовия Калавера. През нощта, когато приятелят ми се върна от работа, вече беше само Вера. Той, приятелят ми, не я видя, докато не свали сакото си и не седна на дивана. Той е много невнимателен човек. Когато я видя, той се намръщи, но не стана. Той също е мързелив и дебелее. Не обичам дебели хора ”. От какво да се страхуваме, от черепа, дебелия приятел или нескритата вирулентност на разказвача?