Когато науката е история Марсианецът и кербалите - Jot Down Cultural Magazine
Анди Уиър нямах план.
Сценаристът на „Марсианецът“, сега блокбъстър роман Ридли Скот Y. Мат Деймън, той започна да пише историята, без да знае как ще я сложи край. Идеята на Уиър беше да разкаже история за злополуките на Марк Уотни, астронавт, заседнал на Марс, след като колегите му експедиции случайно го оставиха да бяга от буря. Уотни е изправен пред огромната задача да оцелее на напълно враждебна планета, използвайки само наличните ресурси, науката и огромното си творчество. Междувременно отговорниците за НАСА, на милиони мили, трябва да измислят как да спасят отпадъците си от повърхността на Марс.
Следователно предпоставката на историята е проста. Това е роман без антагонисти, без битки, без зли врагове или земи за завладяване, дори междуличностни конфликти. Конфликтът е на човек срещу природата и единствените правила са законите на физиката.
Красотата на „Марсианецът“ е, че авторът взема отправна точка и оставя науката да ръководи историята. Разположена в близко бъдеще, мисията, която отведе Уотни до Марс, е внимателно проектирана с помощта на близки или правдоподобни технологии. Ресурсите, с които разполага главният герой, са оскъдни, ограничени и без никакви магически приспособления или свръхнауки. Няма термоядрени реактори, хиперпространство, хиперлумни радиостанции или двигатели с невъзможна тяга. В света на Уотни наличната енергия зависи от това, което той може да извлече от слънчевите си панели, междупланетното пътуване се измерва в месеци, съобщенията до земята пристигат с двадесет и две минути закъснение и корабите се нуждаят от всяка капка гориво, което имат под ръка. в и извън орбитата, без да се срива или да се губи в космоса. Това е вселена без преки пътища, роб на оскъдните ресурси и желязната логика на гравитацията, инерцията, векторите и орбиталните пътеки. Ограничението на Малтуси направи научно-фантастичен роман.
Уотни трябва да измисли как да набави храна за начало. В убежището си в пустите равнини на Марс, изчезналият има запаси, за да изхрани шест души за няколко месеца. Правейки цифрите, храната може да продължи почти една година, като се нормира добре и пести енергия. Проблемът е, че следващата мисия няма да е готова в продължение на две години и всяка пратка на доставки от Земята отнема поне четиристотин дни между подготовката и пътуването. Уотни също е откъснат от останалия свят след бурята, така че трябва да намери начин да се свърже с НАСА, което го смята за мъртъв. Също така ще ви трябва вода и енергия, поддържайте работещи генератори, пречистватели на въздух и друго оборудване и го правете сами, без помощ, с надеждата някой да дойде и да ви вземе, преди нещо катастрофално да се провали.
Както всяка инженерна история, разбира се, нещата обикновено не се получават автоматично. И Уотни, и НАСА се опитват да правят неща извън обичайните дизайнерски параметри на използваната технология, а романът, за чест, не се колебае да накара нещата да се объркат. В края на краищата Мърфи беше космически инженер, така че има неща, които експлодират, огъват се, чупят се или висят точно когато не трябва, винаги по основателни причини. По всяко време науката и инженерството диктуват историята, а не deus ex machina от нищото. Всяко действие и проект изисква солидна емпирична основа, всяко решение е изчислен риск и всяка нова криза произтича от нещо, което може да се обърка.
Марсианецът е и един от онези редки случаи, когато книга и филм се допълват. Романът е забавен, остър и с отлично темпо. Всяка стъпка, всяко решение се придружават от точното количество научни обяснения, за да бъдат разбираеми и свързани разговори между инженерите за разбиране на рисковете.
Филмът не елиминира научната експозиция, но я намалява значително. Ридли Скот знае, че неговата сила не е поставянето на актьори, които обясняват уравнения за орбиталната динамика, а поставянето на визуално шоу. Всичко, което на книгата липсва във величието на експозицията и панорамните гледки на Марс в мащаб, филмът има на прага си. Историята е достатъчна и трябва да има достатъчно, за да бъде вълнуваща сама по себе си, така че режисьорът разумно позволява визуалната епопея и напрегнатите лица на (големия) актьорски състав да подкрепят сюжета, а не сложни научни схеми. Все още е разбираемо и отрепки ще могат да излязат от театъра благочестиво, посочвайки как (почти) всичко на екрана е научно правилно, а не като гравитацията.
Когато прочетох романа преди няколко години, нямаше как да не го сравня с друг развлекателен продукт, публикуван почти по същото време като „Марсианецът“, който започва от почти идентични принципи: космическа програма Кербал (KSP). Идеята на KSP е да постави играча в командването на космическата програма на планетата Кербин, опитвайки се да накара кербалите да завладеят своята слънчева система.