Хосе Мануел Блекуа в текста Виртуална библиотека на Хосе-Карлос Мигел де Сервантес
За да прочетете текстовете
Но състезанието отвори скоба, пълна с несигурност: също в тази област Хуртадо и Гонсалес Паленсия победиха Валбуена, който трябваше да смени стола си в Барселона на този на Мурсия, и Анхел дел Рио, който ще редактира своята История на испанската литература извън Испания. Младият Блекуа беше мобилизиран и се присъедини към военната администрация, но деловодството не му попречи да публикува - в университетското списание Сарагоса - изданието на Безкрайната книга и Договора за Успение Богородично, от дон Хуан Мануел. И антология на суровите стихове на Рамон дьо Бастера, чийто пролог Хосе Мария дьо Арейлза пише - в условията на екзалтация, която доминира - и в която Блекуа записва само инициалите си. Изтънчената библиография, изготвена от Роза Наваро (Поклон пред Хосе Мануел Блекуа, Гредос, Мадрид, 1983, стр. 7-17), забравя тази малка книга, издадена през 1939 г. от Едиционес Йераракия и това, повече от почит към духа на време, подозирам, че трябва да е било неизбежен компромис или изчисление.
Най-важната му работа през тези години обаче беше свързана с липсата на директно четене, която беше посочена по-горе. През 1938 г. той организира класическата библиотека Ebro, благодарение на икономическия и техническия принос на индиец Теодоро де Мигел, който е работил в Аржентина за редакционната Calleja; моделът, избран за томито на Ебро, е колекцията Classiques Illustrés Vaubordolle на Hachette, започнала през 20-те години на миналия век. Неговите испански епигони направиха тежките корици още по-опростени и донякъде по-традиционни, като поставиха плоски платна и два редакционни герба (единият чете под кръста надписа „Pro Patria, opus et vitam“, а от другата - под патриархален кръст, "Iberus, pater Hispaniae"). Както в галския модел, подредбата на изданията включваше хронологично обобщение на живота на автора, списък по дати на основните събития от неговото време, пролог с информативен тон, съответния коментиран текст и дидактически приложения, че ако в Франция включи две предложения за "Въпроси" и "Sujets de dissertations", тук те се ограничиха до списък с "училищни работни теми", предшестван от селекция "Критични съждения".
За колекцията, която режисира, Блекуа пише много между 1938 и 1947 г. През 1939 г. той отговаря за втората част от поредицата, Лиричната поезия на Лопе де Вега и Поезията на Гонгора, която е единадесетата от тях (първият брой беше Ел осъден от недоверие, по това време приписван на Тирсо, подготвен от Анхел Гонсалес Паленсия; третият беше подбор от История на Испания от отец Мариана, от Мануел Балестерос Гайбруа; четвъртият, Поезия от Фрай Луис дьо Леон, подготвен от Jesús Manuel Alda Tesan). През 1940 г. той издава два тома „Романтична поезия“ и съкратено издание „Generaciones y semblanzas“ от Фернан Перес де Гузман и Claros men de Castilla от Ернандо дел Пулгар; през 1941 г. той дава El caballero de Olmedo и селекция от Garcilaso; през 1944 г. издание на Peribáñez y el Comendador de Ocaña; 1945 г. са неговите селекции на Лопе де Руеда и Киньонес де Бенавенте; от 1946 г., изданието на пълната поезия на Хуан де ла Крус, и от 1947 г., антология на писателите от Костумбрист.
Съставяне на антологии
С това желание да се преподава е свързано и старото увлечение на Блекуа към антологиите. Все още помня неговите класове в библиотеката-семинария на стария университет в Барселона, в съответствие със стиховете на испанската лирика Floresta, чиито екземпляри бяха раздадени на студентите и послужиха като справка за тяхното обяснение (въпреки че чете стихове и е необходимо да се признае, че въпреки монотонния си глас и превъзпитаната си глуха интонация, Blecua беше ефективен рецитатор, който знаеше как грациозно да подчертае драматичните ереански хиатузи, сложните гонгориански хипербати или успокояващите паралели на популярната поезия на Лопе).
Същите добродетели на възможностите и добрия вкус присъстват в двата тома на „Поезията на Златния век“, направени за Касталия 15. Първият е жива илюстрация на неговите тези - за тях ще говорим по-късно - върху поетичната картография от 16 век. Трябва само да се види намерението на началото: възпроизвежда се романтиката на чувала на Рим, взета от Cancionero de Martín Nucio; много учтива песен от Франсиско Лопес де Вилалобос и селекция от Хуан Боскан, представена от коледни песни, сонет, части от посланието до Диего де Мендоса и фрагмент от Hero и Leandro. Което си струва да се каже, роман за новини, все още възможен в Испания на императора (и събран от антологията, която направи романсите модерни сред култивираните читатели), свидетелство за издръжливостта на поетичната мода от 15-ти век и привлекателна бъркотия на нови италиански форми, които все още съжителстват с лъскавите коледни песни.