Game of Thrones S08E06 Анализ "Железният трон"
Щастлив край, който застрашава развитието на характера - победители и губещи.
Щита. Сирак Черно. Сопраните. Светлини в петък вечер. Жицата. Американците. В обувките на Сатаната. Луди хора. Остатъците.
Това са само няколко от поредицата, които са имали перфектни (или почти перфектни) окончания. Последни сезони, които засилиха тематичната им сплотеност, с достатъчно време, за да развият героите и да доведат всяка история до логичен завършек.
Други сериали, с по-малко късмет, имаха несъвършени, но задоволителни окончания, фокусирани върху достойно затваряне на герои, които са загубили пътя си или които са били ръждясали през разтегнати и ненужни сезони. Можем да говорим за края на Приятели, Офисът, Бъфи Убиецът на вампири, Къща, Синове на анархията и дори за последния щедър епизод на Теорията за големия взрив, издаден само преди няколко дни ... всъщност огромното мнозинство от поредицата завършва така. Затваряне на репликите му без изненада, финален поклон и избледняване до черно.
Сериалите със ужасни окончания, наистина ужасни, са точно изключение. Изгубени. Как се запознах с майка ви. Battlestar Galactica. И сега Игра на тронове. Поредици, които споделят една подробност: решението на сценаристите да посочи произволна крайна точка и да напише един или повече сезона към този край, написани в камък.
През 2016 г., близо до края на шестия сезон, Дейвид Бениоф и Д.Б. Вайс реши, че „Игра на тронове“ ще продължи само още две години и че последните два сезона дори няма да имат традиционните 10 епизода от всяка част от поредицата. Нещо повече, в интервю през същата година те дадоха точния брой, който в крайна сметка сериалът ще има: 73 епизода.
Ако те са знаели точно броя на необходимите епизоди, разбира се, че краят вече е планиран, въз основа на подробности, че Джордж Р.Р. Мартин, автор на оригиналните романи, беше споделял с тях години преди това. Джон щеше да бъде син на Рейгар и Лиана, Дейнерис щеше да наследи лудостта на Таргариен, а Айс щеше да убие Огъня в престъпление от страст.
Въпреки това и може би в преследване на тази мъглява цел за „разбиване на очакванията“, авторите не дават ясен знак за пътя към лудостта на Дейнерис, нито изследват задълбочено целите на Джон Сноу. Затова те се съсредоточиха през последния сезон върху два необясними персонажа, които не бяха нищо подобно на онези, които бяхме виждали да растат и да стават мъдри лидери през седемте сезона.
Голямата грешка на осмия сезон е в нулевата обосновка, която е дадена на това, което трябва да бъде неговият централен конфликт. С изключение на персонажи като Аря и Санса, които основно затварят историята си в трета глава, всеки последен момент не оставя много вкус.
Ускореният, ненужен завой към произволен завършек, който тези последни три епизода дадоха, е труден за разбиране, както и насилствените промени в тона, които ни доведоха от нихилистичното запустяване на епизод пети до „червения овес“ на приказката, която беше шесто, натоварено с почти срамни метафиктивни препратки.
Необходимо ли е да се задълбоча във финалния епизод, почти епилог на ексцесиите от предишния? Мисля, че това е така, тъй като структурата му с почти математическа простота, в допълнение към схематичния сценарий и постановочните решения, показват дълбока несъвместимост с работата на автор, чийто ангажимент към сложността на неговата вселена е довел до творчески блокаж, който вече е бил отнемащо десетилетие.
Усещането, че тази глава няма какво да разкаже, но има твърде много минути за запълване, става ясно от началните сцени, вечни тихи разходки из руините на King's Landing. Изображения, режисирани от самите Бениоф и Вайс, на които липсва оперният импресионизъм на Мигел Сапочник.
За разлика от графичното насилие, което Сапочник избра, тук ужасът е показан на отворени кадри, без фокус. Труповете бяха подредени с вкус, спретнати руини, които не са опасни въпреки неотдавнашното унищожение, три или четири горящи тухли, за да ви напомнят, че градът гори преди часове. Разходката „имп“ през останките на Червената крепост няма по-голяма сила от разрушаването на същото място в предишния епизод и губи всякакво въздействие, когато знаем, че в края на епизода всичко ще бъде възстановено - сякаш нищо беше се случило.
Сцената (която би трябвало да бъде опустошителна), в която Тирион открива Хайме и Церсей, губи власт именно заради добрия вкус на режисьорите. Дъждът от отломки, убил кръвосмесителните близнаци, изглежда ги е убил от тъга и вместо унищожени тела виждаме обезсмъртената прегръдка на Ланистър, почти като статуя.
По улиците на King's Landing, Сивият червей, заразен с лудостта на своята кралица, екзекутира всеки - макар че по някаква причина само Дотраки и Неразрушени са показани като кръвожадни животни. Бих искал да мисля, че съвпадение е, че белите хора със светли очи са оправдани и „другите“ от далечни страни са осъдени, но политическата пристрастност на сериала е очевидна от първия ден.
Най-накрая се появява Daenerys Targaryen (онази сцена с драконовите крила е несъмнена, може би най-добрият пауър метъл образ от поредицата, която някога ни е давала), изнасяща реч в Дотраки и Валериан пред своите войници ... които са все повече и повече? Дори след две епични битки? Кога са се размножили? Все повече оцелявали, набирали ли са някои по пътя?
Изглежда като забавна подробност и нищо повече, но това е ярък пример за малкото чувство, което различните битки са имали през седми и осми сезон. Днес е ясно, че завладяването на King's Landing и след това изправянето срещу King of the Night би било единственото логично решение, но това, което беше пожертвано с тези битки, толкова много планиране, съюзи и предателства?
Изказването на речта в Дотраки и Валирян е провокация от страна на Дани. „Освободиха хората от тиранин“, казва той, но тежестта на сцената на нацистката пропаганда ясно ни принуждава да направим паралел, особено когато той казва, че ще „освободи“ Winterfell.
От първата глава на осмия сезон, когато Дейенерис беше малко надменна със Санса или донякъде нечувствителна към хората от Севера, беше ясно, че краят трябва да е един: Джон Сноу убива хладнокръвно Кралицата на драконите.
Следователно, първите 45 минути от главата са на мисия да покажат, че лудостта на Дейнерис е истинска, в съответствие с предишните й действия, опасна в бъдеще и, разбира се, нелечима - и следователно Джон е освободен от всеки грях, ако реши Убий я.
Първата, която дава аргументите си, е Аря (къде е отишла с този кон?), Втората е Тирион, арестувана за предателство на кралицата и подаване на оставка като Мано, а третата е самата Дейнерис, с монолог, че само потвърждава жаждата ви за кръв и глад за власт.
По-специално разговорът с Тирион е прозрачен опит да се оправдае този обрат на Дейнерис, поставяйки Джон на мястото на зрителя (особено когато той се позовава на действия на Дейнерис, които той не е виждал, но очевидно е „пляскал“). Може би тази реконтекстуализация на историята на Дани в Есос би имала по-голям смисъл, ако поредицата не ни я беше показала като поредица от триумфални действия и процес на учене на кралица, която искаше да се научи да управлява, преди да завладее (и кой, поне за какво видяхме на този континент, беше успешен в този план).