Габриела Винер, писател „Трябва да покажеш всичко“ - Фондация „Ла Фуенте“

Главен герой на своите текстове, той се задълбочава в най-тъмните области и ги излага на своите читатели. Това е един от начините му на активизъм и бунт към свят, който изисква хората да бъдат успешни, позитивни, силни. Собственик на висцерално писание казва, че ако не се постави под контрол, ако не рискува.

Габриела Винер беше част от перуанската делегация, която участва в Filsa 2018. Кредити: Paul Vallejos

Имаше време, когато Габриела Винер (1975) беше научена, че за да пише в журналистиката, тя трябваше да го прави от разстояние, наблюдавайки от скривалище, където тя никога няма да бъде главният герой на историята. Но не можеше. Или по-точно той не искаше. Изцяло отстранена от този вид текстове, перуанската писателка е в епицентъра на историята и изследва най-съкровеното си аз, ровейки се в нейните слабости.

Винер не се страхува да се изложи. Собственик на висцерална писменост, в Загубено обаждане (Estruendomudo, 2014) говори за неговата любопитна мания за числото 11, полиамурната му връзка, неговото телесно дисморфично разстройство, страха от смъртта, безпокойството от живота в друга държава. И разказва всичко, защото казва, че ако не рискува, ако не се поставя под контрол, няма смисъл да го пише.

И поставянето си под контрол беше това, което той направи Казват за мен (Estruendomudo, 2017) поредица от интервюта, в които близките й размишляват върху нея и какво причинява нейното съществуване в живота им. Там бяха останалите, които разкриха всички Габриели, които го обитават и че когато го четете, се чувства като влакче в увеселителен парк, провокация, защото Габриела Винер, феминистка, имигрантка, чола, бисексуална, използва думите като остро оръжие.

-Вашата литература се пресича от излагането на интимното, на вашата нефикционирана интимност. Каква стойност има за вас?
—Това е изцяло моят метод на работа и е материалът, с който пиша всичко. Никога не съм успявал да пиша от разстояние, винаги е трябвало да се включа. Всъщност да, можех да преброя нещата отвън, но не излиза. Не чувствам, че е автентично. Първоначално се занимавах с журналистика на Гонзо, те го наричат, което навлизаше в някои привидно диви истории. Но дори когато писах за това, имаше момент, в който имах предвид много по-малки или ежедневни или интимни неща. Винаги съм бил в текста. С течение на времето историите ми се затварят към най-съкровените, познатите, личните. Как да не направя разказ за личното. По някакъв начин усилието е да превърнем това, което е индивидуално, в преживяване, което е колективно.

- Много се губи, когато показвате цялата си уязвимост и случайно показвате близостта на околните?
"Това е нещо, което винаги е там, това е проблем". Когато пиша за други, винаги се опитвам да водя разговор и да изхождам от определени споразумения. В момента не ми хрумва да се налагам твърде много. Има моменти, в които съм се опитвал да не допускам определени хора, от страх да не ги нараня. Винаги накрая в този баланс аз давам приоритет на връзката, живота и накрая тази литература се превръща в лайна. Те са неща, които изведнъж ви поставят на място, където можете да загубите всичко, защото има писатели, като норвежеца Карл Ове Кнаусгард, който е направил около 8 романа от живота си, за които е загубил цялото си семейство и е трябвало да получи съвсем ново, защото се поставяте до краен предел. Да, вярно е, че губите, но и печелите много неща. Докато се показвате, другият също ще се съгласи да го покажете.