Ежедневната танцьорка
Превод на оригиналната статия на английски, публикувана в Balletnews на 22 септември по книгата "Ежедневната танцьорка" от Дебора Бул, бивша главна танцьорка на Кралския балет в Лондон:
Дебора Бул познава своята специалност и ще ви отведе на пътешествие, което може да не сте запознати, независимо дали сте студент по танци (мъж или жена), родител/настойник на някой, който е, или ако балетното ви преживяване основно е било пред вас на завесата. Бул е живял живота на балетист, появил се е сравнително невредим и е поел нови предизвикателства като комуникатор, писател и от 2008 г. насам творчески директор на Кралската опера. Това, което прави тази книга специална, е, че Bull е квалифициран да завърши рутинната практика на танцьора с усещането: например как преходът в края на шоуто се чувства като танцьор, от мимолетните емоции при затварянето на завесата, обратно в гримьорната и отива в нощта. В цялата книга Bull набляга на енергийните нива в студиото, атмосферата (включително колко силна или тиха) и как те се променят с приближаването на часовника към времето на изпълнение.
Всекидневният танцьор, чрез структурата си от 8 глави, над 209 страници, разкрива не само дневния живот на танцьор, но и техния (кратък) професионален период, откакто вземат първия му клас до последния му поклон на сцената. И така, 10.30 ч. Представлява не само началото на балетен клас, но за някои танцьори първият балетен клас в живота им.
Ежедневието на балетист е приблизително 12-часов работен ден, от 10:30 до 22:30, шест дни в седмицата. Това не включва пилатес, стречинг и други подгряващи процедури, които танцьорите правят преди уроците, за да могат да пристигнат на работното си място в 9 сутринта. Ако преброим пътуването до дома, което не позволява много време за сън, вероятно е по-малко от 12 часа от падането на завесата, а до следващия е 9 часа.
Във всяка глава Bull обясни различните части, които съставляват пътуването/кариерата, така че когато пристигнем в балетния час в 10:30 ч., Ние се запознаваме с околната среда, учителя, бара и всички елементи на класа в Да. Бик вплита парченца от дневника си в разказа, за да подчертае емоционалните реакции на танцьора, вместо просто да каже: „12 часа е, така че играйте на балетната репетиция“ Bull оживено представя сцената на класа, така че да разберем способността му да съвпада, всички танцьори отиват в бара, независимо дали са били звездата от предната вечер или новодошъл в компанията.
Чрез други творби на Бул, след като се пенсионира като прима-балерина на Кралския балет, тя успява да внесе науката зад подготовката на елитен спортист, нещо, което признава, че самата тя не е разбирала напълно в деня си като танцьор. Необходими са 10 години, за да се обучи балетист и тези 10 години трябва да бъдат завършени преди да удари пубертета. Днес глобалният пазар вреди на някой, който не е започнал професионално обучение през първото десетилетие от живота си, дори ако той започва с „картофения кръг“. В кариерата на танцьор, на възраст между 7 и 40 години, Bull изчислява, че те ще са взели 10 000 класа.
Бул прилага науката в изненадващи ситуации, например пред огледалото. По традиция най-добрият приятел на танцьора и този, към когото се обръщат. Тъй като човешкият мозък придава голямо значение на информацията, която получава през очите, а не на проприоцепцията, при коригиране на грешките, които виждаме в огледалото, процесът става по-бавен и по-малко ефективен. Има и наука зад способността на танцьорите да скачат, нещо свързано с бързо или бавно реагиращи мускулни влакна. По-конкретно, ако имате голям брой първи, скокът ви ще бъде по-лек, но недостатъкът е, че ще се уморявате по-лесно. Преобладаването на бавно реагиращите мускулни влакна, от друга страна, може да даде по-голяма съпротива, но когато скача, танцьорът може да се окаже затруднен.
Дванадесет часа ни отвежда до репетицията на танцовия корпус. Може да има до 120 репетиции седмично, а в Royal Ballet има 5 студия, вероятно 6 различни каста на всеки 3-4 седмици, когато компанията изпълнява 2 различни програми и репетира още 3, така че работата на плановика е невероятно важно. и никога не се рекламира. В допълнение към ограниченията на физическото пространство, организаторът трябва да знае и репертоара (включително колко действия има балетът/колко са тежки/колко дълго издържат и колко хора се нуждаят), за да избегне планирането на два балета с контрастни стилове на същия ден. което може да бъде опасно. В балетното училище репетициите са различни, но често, когато танцьорите усвояват тежкия урок, понякога сте в актьорския състав, а понякога не сте и може би никога няма да разберете защо. Такъв е животът. Бул подробно обяснява системата на дъските на компанията, нейното значение, реда, където танцьорите искат да видят имената си и правилото никога да не напускат театъра, без да проверяват дъската. Omnia mutantur - всичко се променя.
В тази глава ще се запознаете и с ретранслатори (в голяма компания ще има няколко, които да преподават директорите, солистите и балетния корпус), анотаторите (нотацията Бенеш се използва в Кралския балет, тъй като на видеото не може да се вярва как сумун форма за запазване на намерението на хореографа) и балетни учители (отговорни за поддържането на танцьорите във форма, след като хореографията е преподавана от повторителите). След това обяснете разликата между генералните репетиции и корпусните репетиции. В корпуса на балета има между 12 и 32 танцьори и те са отговорни за създаването на атмосфера на балет, така че есетата им се фокусират върху това, а не върху техническите умения.