Дневник на скучен Соларис, Андрей Тарковски, 1972
Индекси
Понеделник, 17 октомври 2011 г.
Соларис, Андрей Тарковски, 1972
Оригинално заглавие: Солярис
Посока: Андрей Тарковски
Сценарий: Фридрих Горенщайн и Андрей Тарковски (роман: Станислав Лем)
Фотография: Вадим Юсов (AKA Вадим Юсов)
Музика: Едуард Николай Артемиев (AKA Едуард Артемьев)
Производство: Мосфилм студия
Страна: Съветски съюз (СССР)
Анус: 1972 г.
Пол: Научна фантастика. Интрига
Продължителност: 165 мин.
Преводачи: Наталия Бондарчук (Хари), Донатас Банионис (Крис Келвин), Юри Ярвет (д-р Снаут), Владислав Дворжецки (Анри Бертън), Николай Гринко (бащата на Келвин), Анатоли Солоницин (д-р Сарториус).
Учен е изпратен на космическата станция на отдалечена планета, покрита с вода, за да разследва мистериозната смърт на лекар. Адаптация на научно-фантастичната класика от полския писател Станислав Лем. (FILMAFFINITY)
Ученият Крис Келвин (Donatas Banionis) е изпратен на космическа станция, която се върти около планетата Соларис, която е заобиколена от нещо подобно на океан, за който се смята, че е вид мислещ мозък.
Цялата информация, която идва от станцията, е озадачаваща и безсмислена, така че мисията на Крис е да провери какви странни събития се случват в нея.
Характерът на Крис ще се развие драстично през целия филм, тъй като ако в началото се появи като студен и изключително рационален тип, в крайна сметка той ще се поддаде на страстите и емоциите, които се отприщват в гарата.
Сценарият за „Соларис“ е написан в съавторство от Андрей Тарковски и Фридих Горенщайн от едноименния научно-фантастичен роман на Станислав Лем. Като Тарковски е ясно, че нямаме работа със стандартен научно-фантастичен филм (всъщност Тарковски отрича този жанр), а по-скоро с екзистенциалистично отражение, при което се прави опит да проникне в тъмните дълбини на човешката душа.
Solaris излиза през 1972 г., четири години след шедьовъра на Кубрик от 2001 г.: Космическа одисея, така че сравненията между единия и другия са неизбежни. Във всеки случай сме пред два напълно различни филма, тъй като освен бюджетните разлики (разбира се в полза на 2001 г.) има и друг, може би най-важният. И то е, че ако през 2001 г. Кубрик търси отговорите в чужбина, в космоса, Тарковски от своя страна предпочита да проведе упражнение в хуманистична самоанализ. Космическото пространство е маловажно в Соларис, всъщност неговите образи са оскъдни, противно на хореографското шоу, което Кубрик ни представи в работата си. Ако през 2001 г. диалозите бяха оскъдни, в „Соларис“ те са изобилни и дълбоки, а ненадминатата формална грандиозност на филма на Кубрик отстъпва по съдържание на мистичната и философска трансценденталност на творчеството на Тарковски.