Давид на Микеланджело
Всеки, който е пътувал до Флоренция Ще се съгласите с мен, че това е специален град, където изкуството се появява във всеки ъгъл или във всеки ъгъл, град, създаден за възхищение. Има улица, която може да остане незабелязана, друга калдъръмена улица във Флоренция, улица, която крие едно от най-красивите съкровища на Ренесанса. Скулптура, която от дъното на Galleria dell ’Accademia, зяпайте всеки, който дойде да съзерцава тази внушителна фигура. Давид на Микеланджело, Споделете с неговите характеристики, неговата история, както и малко любопитство относно тази колосална скулптура.
Индекс на статията
Давид от Микеланджело | Исторически момент
Кога Козимо де Медичи успя да стане Синьор през 1434 г. от град Флоренция, започна силата на а банкова династия който ръководи проектите на Флоренция през практически целия Ренесанс. Шестдесет години династия, която осигурява четири синьори за управлението на града, докато през 1494 г. последният синьор Педро де Медичи се предаде преди брилянтното падане на Кралство Неапол от френския крал Карл VIII.
Изправени пред население, недоволно от ситуацията и многобройните бунтове, религиозната Савонарола се възползва от ситуацията, за да изстреля тълпата срещу Медичи и по този начин свали тиранично правителство, пълно с интриги и насилие.
Разгневените хора влязоха в семейния дворец, разграбвайки всичко, което намериха, след като Медичи бяха свалени, те провъзгласява Република Флоренция, всички под контрола на религиозната Савонарола.
Сега новата република ще се управлява от длъжностно лице на име Съгласие на справедливостта и 8 приоритета. Савонарола преследва всичко, което се смята за суетно или греховно. В Плаза де ла Синьория беше създаден огън, където всичко, което подбуждаше към грях, щеше да бъде изгорено т. нар. огън на суетите и към нея те бяха принудении Мигел Анхел, и Ботичели, за да стартират някои от своите произведения за това, че са смятани за грешни.
Огънят на суетите. Екзекуция на Савонарола
Но едно нещо беше Савонарола във Флоренция, а друго беше папската власт и по това време семейство Борджия, по-специално папата Александър VI, започнаха да го смятат за възможен съперник, подозрение, което сложи край на живота на религиозния, любопитно при същия огън на суетите, под обвиненията в измяна, неподчинение и презрение към заповедта.
През 1502г, Piero soderini, той щеше да стане конфалониеро на справедливостта за цял живот, като по този начин държеше най-високата власт във Флоренция. Сила, абсолютна и пълна като тази на династията Медичи, която все още имаше сектори, които копнееха за завръщането си.
Това е историческа ситуация в която нашият герой Мигел Анхел разработи част от работата си и по-конкретно е времето, в което Библейски Давид влиза в историята може би най-красивата човешка скулптура, създавана някога.
Изберете човек и го оставете да дойде срещу мен. Ако той може да се бие с мен и да ме победи, ние ще бъдем ваши слуги; но ако аз надделея над него и го убия, вие ще ни бъдете роби «
От тълпата се появи малко момче, пастор на име Давид. Това момче пъхна ръка в чантата, извади камък, пъхна го в прашката и стреля. Гигантът падна на земята с огромен удар от камъка в средата на челото. Бягайки, Дейвид се приближи до него, грабна меча му и обезглави гиганта Голиат.
Давид от Микеланджело | Раждането на Давид
Векове наред тази история е служила на всички поколения като пример за смелост, сигурност, за да осъзнаем, че каквото и да е голямо и трудно може да бъде преодоляно, ако настроим мислите си за това. Същата тази история отдавна плени и флорентинците, които видяха във фигурата му отражение на качествата на Флоренция. Смелост да се изправиш срещу малка република като флорентинската, срещу цяла италианска република, и красота, тази, която Флоренция има във всеки ъгъл на града. На 13 септември 1501 г. Давид, цар на Израел, завинаги е свързан с историята на Флоренция.
Но това не беше първоначалната идея. Огромният мраморен камък, съхраняван в продължение на години (от средата на 15 век) в собствеността на Arte de la Lana (гилдията на тъкачите от Флоренция), е бил известен като „гигантът“, още преди да бъде издълбан. Той е бил предназначен за скулптура на пророк за катедралата Санта Мария дел Фиори. Това беше времето на папството на Александър VI, на папа Борджия; беше времето точно след падането на Медичи във Флоренция, беше и времето, когато звездата на известен тоскански художник започна да грее, Мигел Ангел Буонароти.
Карарни карари
Този камък обаче изобщо не попадна в ръцете на Микеланджело. Беше Агостино ди Дучо които се сблъскаха с такава задача. Беше 1460 година и ди Дучио изпразни само част от мрамора, но по такъв начин, че остави камъка почти безполезен. Поради тази причина този мрамор е оставен изоставен и е бил скрит толкова много години.
Началото на века донесе нови идеи, като например да се заемем отново с проекта, но да го посветим на Дейвид. Работата беше предложена и трима художници се включиха доброволно: Андреа Сансовино, Леонардо да Винчи и Мигел Анхел Буонароти. Първият беше бързо отхвърлен и изборът падна между последните две. Леонардо току-що беше изваял огромен кон от теракота за миланските Сфорци, който за съжаление беше унищожен от френските войски. Мигел Ангел дойде от извайването на великолепната Пиета в Рим.
Работата започва на 13 септември 1501г. В най-абсолютната тайна Мигел Ангел се затвори с работата си и едва на 23 юни 1503 г. позволи на гражданите да видят нещо от него. През май 1504 г. Мигел Ангел завършва това, което се смята за най-красивата и перфектна скулптура в света.
Но историята му не свърши дотук, защото подробностите за местоположението му вече бяха противоречиви. Първоначално идеята беше да се постави в катедралата, подпряна на контрфорс, но след това изгледът отзад на статуята се загуби, а между нея и визията на прашката, която отиде отзад.
Реплика, разположена на мястото, което е избрано от гражданите
През януари 1504 г. 32 художници и известни граждани на град Флоренция се срещат, за да намерят място за него. Решено беше, че ще бъде на Пиаца де ла Синьора. Но спорът не спря дотук, защото онзи заплашителен вид на статуята; тези очи, които сякаш оживяха в мрамора, бяха политически решаващ въпрос.
Пиаца де ла Синьора, вдясно от вратата на Палацо Векио е репликата
Ако го поставят с лице към Пиза, това ще означава желанието на Флоренция да завладее Пиза, град, който вече е бил флорентински. Ако погледнеше към Рим, щеше да изглежда като злоба към място, където папа Александър VI бе приютил Медичите, които бяха изгонени от града от флорентинското правителство.