Бетовен и сладката вода на фонтаните
Хуан Карлос Телечеа
Лудвиг ван Бетовен е бил неразкаял се ранобуден и е подреждал дейности много добре през деня. Ставаше около 5 или 6 сутринта, работеше до обяд вкъщи, където винаги можеше да бъде намерен, докато изчезне, за да отиде да хапне в ресторант (винаги по различно време), да се срещне с някого, да пие кафе в някой друг място, четете вестници, записвайте новостите по отношение на книгите, но също така и технически иновации и изобретения (като нова кафе машина, която привлече вниманието му).
Следобед той отиваше на концерт или в театър или опера и около 10 часа през нощта отново си лягаше, описва музикологът Джулия Ронге, уредник на колекциите, съхранявани от родното място на Бетовен в Бон., в каталога на изложбата, състояла се в края на 2019 г. в Bundeskunsthalle на този германски федерален град, публикувана от издателство Wienand, Кьолн.
Някой може да си помисли, че Бетовен е работил само сутрин, но усещането е погрешно, защото въпреки че е имал фази, в които е седял на бюрото си, за да твори или пише концентриран в сутрешните часове, когато е излизал от дома, винаги е носел тетрадка със себе си в онзи, който записа всички идеи, които му хрумнаха и държеше сгънат в един от джобовете му.
Вдъхновенията му дойдоха като мълния от безкрайност. Още от съвсем малък той имал навика да оставя в писмен вид голяма част от композиторската си работа като контур, който самият той нарекъл laboratorium artificiosum. [...] Що се отнася до мен, ти, скъпи мой небе, моето царство е във въздуха, често като вятъра, така звучи вихър, така че душата се върти често, Бетовен пише на 13 февруари 1814 г. на своя приятел и ученик, унгарския граф, виолончелист и театрален импресарио Франц Брунсвик де Коромпа.
Въпреки всичко композиторът подготвя работата си съвестно, започвайки от материала за писане и инструментите. В по-късните си години Бетовен използва стоманени писалки, за да пише, но през повечето време го прави с традиционните правилно подстригани гъши пера. Тъй като Бетовен не е имал добра ръка за занаятчийски задачи, той делегира на приятелите си, главно Николаус Змескал, тази за заточване на перата. Nicht außerordentlicher sondern Ordentlicher gewöhnlicher Federnmeister, wir erwarten wieder ein Außenordentliches Produkt ihrere Federnschwing-Kraft *, бих помолил и Тобиас Хаслингер, и племенника му Карл.
Бетовен използва индустриална хартия; той се сдоби или с големи листове, или с тетрадки с облицовани листове, които подготви за употреба. Преди да напише голямо парче, като симфония, той чертае линии с линийка, разделяйки всяка страница на три големи ленти, които може да подраздели при необходимост по време на писането.
Когато въпросната композиция е свързана с текст, Бетовен размишлява интензивно върху думите и пише съответните указания, където строфите трябва да бъдат ударени, за да се определи правилно ритъмът на стиховете. Ако това бяха текстове на други езици, например латинската маса, композиторът ще търси значението на думите в речниците.
В зависимост от въпросното произведение, Бетовен е консултирал подобни произведения от други композитори или специализирани книги в императорската библиотека, отворени за широката публика или в частни библиотеки. Така, например, той ще търси и ще намери вторична литература за ивритската музика през 1826 г., за да планира музикализацията на текста на оратория за Саул.
Докато чуваше, Бетовен използваше пианото за композиране, както много от колегите си, докато той си тананикаше. Beim Komponieren probierte Beethoven от am Klavier, bis es ihm recht war, und sang dazu *, ще извика добродетелния пианист, композитор и педагог Карл Черни, изключителен ученик на Бетовен, за когото първо ще изиграе соловата част на Symphony No. време на 11 февруари 1812 г. във Виена.
Когато глухотата вече е напреднала, Черни ще отбележи в книгата си Anecdoten und Notizen über Beethoven:
Da Beethoven gewohnt war, alles mit Hilfe des Claviers zu componiren u manche Stelle unzählige mal zu probieren, so cann man sich denken, Welchen Einfluß es hatte, als seine Gehörlosigkeit ihm dieses unmöglich machte. Daher der unbequeme Claviersatz in seinen letzten Sonaten, daher die Härten in der Harmonie, und, wie Beethoven selbst vertraulich gestand, daher der Mangel an fliessendem Zusammenhang u das Verlassen der ältern Form * .
В крайна сметка Бетовен беше принуден да адаптира начина си на работа и условията си на живот като цяло, така че окото да може да улови това, което ухото вече не можеше да контролира.
Фактът, че особено симфония номер 9 беше в общата си концепция, а не в музикалния си език, в противоречие с последните си сонати и последните си струнни квартети, беше логичен, защото великото произведение беше насочено към широка публика и трябва да остане разбираемо, посочва музиколог и диригент Ян Кайерс в биографията си Бетовен. Der einsame Revolutionär (Бетовен. Самотният революционер), публикуван от К. Х. Бек в Мюнхен. Последното движение му създаде големи трудности, но когато успя да разплете възела, той беше в състояние да сключи симфонията сравнително бързо.
Изпълнението на Бетовен е още по-впечатляващо, когато се вземат предвид проблемите, които го разсейват и възпрепятстват по това време, не само поради усилените усилия, направени да продаде своите Missa solemnis възможно най-изгодно, но и заради новите здравословни проблеми че са го притискали. В писмата и разговорите си композиторът споменава храносмилателните проблеми, които са го измъчвали.
През април 1823 г. той се оплаква от проблеми със зрението, така че лекарят му Карл фон Сметана да го посъветва спешно да се грижи за очите си, защото в противен случай няма да може да напише още една бележка за персонала. Сметана явно се страхуваше, че Бетовен може да ослепее. До март 1824 г. очите създават много загриженост на композитора; Можех да работя само по няколко часа на ден; Болеше ме и не можех да понеса слънчевата светлина; непрекъснато го предупреждавали да не търка очите си, когато усети сърбеж. През 1825 г. той сякаш се подобрява, но през януари 1826 г. симптомите се връщат. За съжаление не се знае нищо повече за последващата еволюция.