Балет Швеция pag2

Втората характеристика на шведския романтичен балет се крие в влиянието на датчанина Август Бърнвил, започнал през двугодишното 1838 и 1839 г. с Премиера на балетите Хемкостен Y. Тиролски . Тридесет хореографии на Август Бърнънвил са изпълнени в Стокхолм от XIX век. Хореографите на Кралската шведска опера обаче се ограничават да следват техните указания и да не правят нововъведения. Проблясък на раздялата с наследството на Бурнонвил се появява още през 1896 г., когато Макс Глаземан язди Копелия от Лео Делиб.

швеция

Фалитът с това повтарящо се време настъпва в началото на 20 век. Той е облагодетелстван от два елемента. Първият се провежда през 1906 г. Състои се от изпълнението на Айседора Дънкан в театъра Östermalm. Второто се крие в познанието в Швеция на руския танц с Анна Павлова и Михаил Фокин.

През 1908 г. Павлова постановява в Kungliga Teatern някои произведения, които принадлежат към репертоара на Театъра Марински на Санкт Петербург. Заболяването от Фокин започва през 1913 - 1914 г. През това двугодишно време Кралската опера покани Фокин, който донесе в Стокхолм новите тенденции, които Дягилев, начело на Руските балети, показва в Париж от 1909 до 1912 г.

Влиянието на Михаил Фокин беше подчертано през 1917 г. с неговата инсталация в Швеция в резултат на установяването на съветската власт в Русия. Примерът му е подсилен от шведските му ученици Жан Бьорлин, Джени Хаселквист, Карина Ари и Лиза Щайер. Икономическата криза, започнала през 1929 - 1930 г. и Втората световна война, засегна Кралския шведски балет, така че директорите му се ограничиха да следват насоките на Сергей Дягилев, известни чрез Фокин.