Август 2012 г. Аудиовизуален анализ
Наблюдения върху аудиовизуалния дискурс
„Часовник портокал“ е филм на режисьора Стенли Кубрик. Големи социални последици и явен и екстремен ултравиолент характеризират този филм. Този филм не може да бъде видян в Обединеното кралство, едва след като този режисьор почина през 1999 г.
Историята започва в млечен бар, наречен Korova, в който Álex, Pete, Georgie и Pig консумират leche-plus, мляко с velocet, synthemesco или drencrom, което ги подготвя да прибегнат до използването на ултра насилие. Излизайки от този бар, те намират на улицата мъж, когото продължават да бият, свалят дрехите му и унищожават книгите му, без видима причина, крадейки парите му и използвайки ги за купуване на алкохол.
Разхождайки се в близост до електроцентрала, има пет момчета, които се опитват да изнасилят млада жена, но те не привличат вниманието им, докато не открият, че това е конкурентна банда, чийто лидер е Билибой. И двете групи започват бой и младата жена бяга уплашена.
За да експериментира с това лечение, той е отведен в стая, където има всякакви удобства. Инжектирате с лекарство, което ви кара да повръщате след всяко хранене. След това той е отведен в голяма стая, един вид киносалон, където наблюдава на екран поредица от изображения на ултра насилие, с класическа музика на заден план. Поради лечението, което му инжектират, той свързва чувството на дискомфорт с видеоклиповете, които му показват ултра-насилие и класическа музика. Затова насилието и музиката на Бетовен му причиняват голямо емоционално страдание.
След всичко това той е освободен от затвора. Той се връща у дома, но родителите му изглежда са го заменили с наемател, когото очевидно обичат повече от собствения си син. Затова той решава да напусне дома си и безцелно се разхожда по улиците. Той среща просяк, когото не познава, но Алекс е разпознат от просяка и той и тези, които го придружават, го бият, докато пристигне полицията. Пристигналите полицаи обаче са му повече от познати: те са бившите му приятели Ел Лердо и Билибой, които го отвеждат в гора и го бият, докато той почти не го удави.
И така, Алекс търси място, където могат да му помогнат, и намира същата къща от самото начало, където е живял човекът, когото е изнасилил отдавна, който е бил в инвалидна количка. Младежът, много добре приет от писателя, който в началото не го разпознава, е открит, когато пее във ваната същата песен, която той тананикаше, когато изнасили жена си преди години. Затова той му дава да пие вино с лекарства, да го приспи и да го заведе на тавана.
Както писателят, така и други теми, свързани с кампанията за измазване на правителството, използват музиката на Бетовен, за да накарат момчето да се самоубие, скачайки от тавана и по този начин обвиняват правителството за методите на превъзпитание, на които е бил подложен Алекс по време на време той е бил в затвора, така че настоящият владетел не е преизбран.
Филмът се характеризира прецизно с екстремни и смели перспективи за официално експериментиране: ускорява и забавя времето на историята, използва няколко пъти камерата в ръка, прибягва до колаж, включително фрагменти от други филми, предвижда техниката на видеоклипа и поражда жанра на ултра насилствените филми. Освен това звукът се използва по важен начин, за да бъде свързан с определени стимули в главния герой, като в същото време той движи емоциите и въздейства по някакъв начин на зрителя.
Най-важният трансцендентален фон, който този филм повдига, е използването на психологическа техника за промяна на поведението на човек. Техниката на Лудовико, както е наречена и представена в медиите в кинематографичното произведение, е лечение, основано на класическа обусловеност. Лечение, което се състои в приравняване на безусловен стимул: лекарство, което предизвиква повръщане, с условен стимул като серия от сексуални и ултра-насилствени изображения. В крайна сметка представянето на условния стимул, образите и музиката, свързана с тях, провокира тази условна реакция, както се предполага от този физически дискомфорт. Така Алекс успява да се излекува от лечението, благодарение на процес, наречен наводнение: когато се представя класическа музика, без да е приемал лекарството, реакцията на физически дискомфорт се угасва.
Има различни видове насилие, които могат да бъдат упражнявани, като например: човек-човек, човек-група, човек-държава, държава-лице, държава-група, държава-държава. Тук виждаме отначало, че Алекс извършва насилие с анонимни хора, след това с групи, но по-късно ролята се променя и други хора упражняват насилие срещу него. До по-късно държавата е тази, която упражнява насилие над него, налага наказанието в затвора и насилието, което те упражняват при провеждане на поведенческото лечение: тесна риза и гледане на изображения на насилие, които се случват на екрана на стаята.
Изправени сме пред филм, който може да не е приятен за конвенционалния зрител, в резултат на визуални ресурси за представянето на такова прекомерно насилие и използването на поведенческа психология за промяна на нагласите чрез техниките на класическата обусловеност на Павлов.
Управление на кинематографичния език от ръката на Айнсенщайн.
Както казахме по-рано, някои теоретици препоръчват определени образи да не се виждат от публика в психосоциологични условия, различни от широката публика. Това се защитава в Закон 7/2010 от 31 март, Общи положения за аудиовизуалната комуникация. Много малко телевизионни мрежи, ако не и такива, вземат предвид този закон, когато програмират своето аудиовизуално съдържание, тъй като многократно можем да видим нарушения от този тип: