Все пак е малък свят - Денят
Сезар Манрике беше един от художниците, участващи в световното изложение в Ню Йорк, което кондензира мечтите за масово отдих и напрежението от Студената война.
Споделете статията
В края на краищата това е малък свят
Две фотографии: една от 1965 г. на Сезар Манрике на Световното изложение в Ню Йорк от 1964 до 65 г. Друго от 1967 г., което го изобразява по улиците на Манхатън. Писането и за двете предполага позоваване на минало, което вече не съществува, но е странно настояще. Този призрак кипи в изображения, свързани с история, която изисква въображение. Какъв е светът зад Manrique и на двете снимки?
Първият го показва с триумфален жест, пред Unisphere, голямата емблема от метален глобус на световното изложение в Ню Йорк. Това е образ, който излъчва оптимизъм. Жестът на Манрике отпразнува своето време, това на прекъсвания му престой в Съединените щати, между 1964 и 1968 г. Тези престои са разказвани по различни начини с три нива на разказ: това на главния герой, това на неговия национален контекст и това на неговия исторически момент света.
Първото голямо универсално изложение се състоя в Лондон през 1851 г. Това беше изпреварващ феномен на масовия туризъм и свободно време, но също така и празник на съвременната индустриализация чрез спектакъл и изграждането на събитие, което също предвиждаше бъдещето, което показа останките от допотопни животни. Кристалният дворец ще се превърне в първия от архитектурните символи, който ще бъде повторен в бъдещите световни изложби, туристически марки на световни градове като Айфеловата кула. Това явление, което се появи в Европа, скоро ще бъде възпроизведено от Съединените щати и в Ню Йорк имаше две по изключение, това от 1939 г. и това от 1964-65 г., в което Манрике участва. В мащаба на тези световни събития художникът е размит като статист в страхотна продукция, движена от амбицията на нейните режисьори. Тук времето може да се разбере като продукт на човека или човек като продукт на времето - аз използвам мъжкия акцент умишлено, за да подчертая патриархалната сила, определила този момент. Това е време, когато големите компании избягват контрола на своите господари или, както се изразява Хенри Форд, стават „голям бизнес [.] Прекалено голям, за да бъде човек“.
Философката Сюзън Бък-Морс посочва, че Студената война между Източния и Западния блок се основава отчасти на пространствен спор за господство над абстракцията на глобалното линейно въображаемо. Борбата за изместване и доминиране на пространствения ред се стремеше да няма два планетарни центъра, а един да надделее над целия свят. В това отношение може да се каже, че Световното изложение 64-65 има за цел да превърне Ню Йорк в този център. Това изискваше мегаломански персонажи като строителя и държавен служител Робърт Моузес, който оформи този град. В продължение на няколко десетилетия силата и влиянието на този герой остават стабилни въпреки политическите промени, материализирани в мостове, магистрали и големи градски реформи. Това отчасти го направи идеалният кандидат да отговаря за Световното изложение и да търси подкрепата на частна инициатива. Ако предишните универсални изложения бяха насочени към сътрудничество между нациите, този от 64-65 делегира тази власт на големи корпорации. По този начин селските павилиони споделят пространство с тези на General Motors, Ford Motor Company, General Electric, Pepsi-Cola, Coca-Cola, Travelers Insurance, IBM и AT&T.