Страници от дневника на Сатана Въпрос на подценени филми
Неделя, 8 април 2007 г.
Въпрос на вкус: Подценени филми
Толкова много са подценени! Филми, които ви движат или превъзнасят, изобилстват и пред които не намирате същата степен на споделено вълнение. Ето списък с десет филма (пет класически и пет модерни), които считам за възхитителни и които не са намерили признанието, което заслужават, освен в някои кръгове, които ги оценяват по конкретни причини.
Изключих от списъка по-малко ценените филми на някои велики (като Графинята на Хонконг, от Чаплин или Топаз, от Хичкок, които са шедьоври) или добре познати филми, които лесно се малтретират, като приемат самодоволството на скептик или постмодерният циник, от „Какво ни дава небето“ от Сирк (толкова добре защитен от Фасбиндер), до „Десетте заповеди“ или други, режисирани от забележителния Сесил Б. Демил.
Orochi, от Futagawa Buntaro (1925)
Благороден и смел самурай е понижен в своята категория, унижен публично и превърнат в ронин, тоест в самурай без господар, който се скита без край из нивите и градовете. Сбит, стегнат, стегнат в разказването на истории, този мълчалив японски филм е предшественик на Йоджимбо и Затоичи, но по-добър и от двете. Той има елегия за статуса, който воинът е загубил; на социален коментар за злоупотребите на собствениците на земя и мощни; портрети от периода и преди всичко качествени приключенски филми със саблеви бойни сцени, които са сред най-добрите, които съм виждал.
Кулата на седемте гърбави, от Едгар Невил (1944)
Произведена в Испания на национално-католицизма, Кулата на седемте гърбави е един от най-странните филми, правени някога. Изглежда като фантастична приказка на Честъртън с нейния неочакван хумор, нощната и подземната среда, способността му да символизира един свят от малки, необичайни, почти загадъчни детайли. Тук призраци и същества с невероятно съществуване се пресичат, фантастичните сюжети се множат и ние откриваме тайни галерии, неочаквани коридори, конструкции, които се появяват там, където никой не си ги представя, паралелен свят под традиционния Мадрид. Кулата на седемте гърбави започва като жанров филм, продължава като мистериозен филм и достига своя връх като експресионистичен кошмар.
Фантомната дама, от Робърт Сиодмак (1944)
Мъж ще бъде осъден за убийството на жена си и като алиби има датата, която е имал с мистериозна жена, която трябва да намери, за да докаже невинността си. Това е разследване, което изправя пред материалните следи от реалността на призрачната дама възможността за нейното несъществуване. Phantom Lady е филм за паметта, нейните дупки, отсъствието, невидимото и, парадоксално, за белезите, оставени от миналото, знаци, които могат да означават едно или друго. Като самото кино, което ни поставя пред следите на това, което вече го няма.
Hermine Negro, от Карлос Юго Кристенсен (1953)
Арминьо Негро от Аржентина е заедно с Агире, Божият гняв, най-добрият филм с чуждестранно производство, заснет в Перу. Мелодрама без срам или задръжки, изправя се пред всички мислими теми и излиза грациозно. Страшната Лора Идалго е луксозната проститутка, която трябва да обясни живота си на юношеския син, което поражда почти психоаналитично нахлуване в източника на женската мизерия. Докато това се случва, виждаме Лима, предложена в величествени декорации, и Мачу Пикчу, който има функцията на пощенска картичка, но също така и сцена за безкрайната меланхолия на главния герой
Отвъд забравата, от Уго дел Карил (1956)
Аргументът напомня на Vertigo - който беше пуснат две години по-късно - но лечението е различно. Уго дел Карил липсва на починалата си жена и се опитва да я пресъздаде в жива, която намира на улицата. Романтизмът е плътен, тъмен, зловещ, мазохистичен; неочаквано в работата на перонисткото бронко Уго дел Карил, автор на Las aguas bajan turbias, класика на киното за социална ангажираност в Латинска Америка.
Сиви градини, от Алберт и Дейвид Мейсълс (1975)
Портретът на героите е един от най-очарователните модалности на документалния филм. Братя Мейсъл намират семейство Бувие Бийл, съставено от майка и дъщеря, и двете граничещи, с единия крак в действителност, а другия в техния неразделен въображаем свят, живеещи в Грей Гардънс, кофти имение, с близо петдесет стаи, разположено в Изтока Хамптън. Камера в ръка, режисьорите на „директно кино“ се присъединяват към живота на Бувие, роднини на Джаки Кенеди. Те изпълняват за режисьорите. Истинските фигури на документален филм стават главните герои на представяне, което не отстъпва, за да регистрира всеки детайл или жест на жените и всяка пукнатина в къщата. И филмът е документ за физическо разложение, лудост, края на състезанието, обратното на златната ера на Камелот, която легендата приписва на блясъка на ерата на Кенеди.