Стенли Кубрик Лолита
В първата последователност на „Лолита“ (id, 1962, Стенли Кубрик), професор Хумбърт Хумбърт (Джеймс Мейсън) пристига в имението на Клер Кулити (Питър Селърс) с намерението да го убие. Куилти се появява изпод чаршаф, докато казва: "Аз съм Спартак, дошъл ли си да освободиш робите?" Ясна декларация за намерение от Кубрик, когато се позовава на лошия опит, изживян в предишната му снимка, в която той прекарва цялото време в спорове с продуцента на филма Кърк Дъглас. Подобен опит го накара да преосмисли типа филми, в които искаше да участва, бягайки през следващите години от блокбъстърите, за да има по-голям контрол върху това, което засне. Филми повече или по-малко евтини в сравнение с това, което струва „Еспартако“ („Спартак“, 1960), но не по-малко амбициозни за това, а точно обратното.
Кубрик се премества в Англия, където заснема следващите си два филма, като първият е адаптацията на известния роман от Владимир Набоков ‘Лолита’, която беше предизвикала голям скандал, разказвайки за манията, която възрастен мъж изпитва към 12-годишно момиче. Нюйоркският режисьор помоли самия Набоков да напише сценария за филма, нещо, за което писателят се съгласи с голям интерес, тъй като в книгата има множество кинефилски препратки поради любовта му към киното, това е първият и единствен сценарий на филма, Също така първата адаптация на една от неговите творби, макар че по-късно дойдоха още, включително нова версия на „Лолита“ в ръцете на неизразимия Адриан Лайн.
Историята на „Лолита“ Започва с гореспоменатата сцена. Хъмбърт Хъмбърт отива при Куилти, когото в крайна сметка убива, защото е откраднал от негова страна момиче на име Лолита. Останалата част от филма е дълга ретроспекция, която обяснява връзката между Хумбърт и юношата - главният герой променя възрастта си по отношение на книгата, като я увеличава с две години до 14-годишна възраст, както и значението на Куилти в историята и защо свършва да умира от ръцете на Хумберт. Наистина образцово решение, защото противно на това, което мнозина могат да мислят за започване с края на историята, Кубрик успява да даде на филма определено напрежение, карайки зрителя да се чуди през цялото време какви са намеренията на Quilty, какво точно се крие и защо свършва ли толкова драстично.
Това начало е едно от многото решения, които Кубрик взе по отношение на адаптацията на романа, на които той не искаше да направи буквален превод. За това той значително ретушира сценария, представен от Набоков, който е този, на когото наистина се приписва и никога не се притеснява от промените, направени от Кубрик, а напротив, той е очарован от способността за синтез, която режисьорът трябва да обобщи във филма елементи на романа и превръщат историята в нещо чисто кинематографично, защото, както каза Кубрик, перфектният роман за адаптиране е този, който се фокусира върху вътрешния живот на героите, а не върху действието. Оттам и никога не губейки препратката към това, което героите чувстват, могат да се създадат нови екшън ситуации, които могат да бъдат свързани с психологическото съдържание на книгата.