Стенли Кубрик Часовников портокал
В тези времена, когато изглежда, че киното е намерило новата стъпка в своето завладяване на провокация и противоречия под името „Сръбски филм“, филм, който предизвика сензации, открити на последния фестивал в Ситжес, новият ни наборник Хавиер Г. Тригалес, се подготвя добросъвестно - тоест с непробит стомах - за специален филм, който по време на излизането им силно скандализира определени сектори. И сървърът е в състояние да говори в специалното на Стенли Кубрик, точно за най-противоречивия филм от цялата му филмография, 'Портокал с часовников механизъм' (‘A Clockwork Orange’, 1971), тази, която все още, почти 40 години след осъществяването си, продължава да провокира екстремна любов и омраза в еднаква степен.
Допреди няколко години бях твърд поддръжник на този филм, дори го считах за един от най-високите стандарти на Кубрик. В този преглед на работата си обаче рецензентът на „Часовник портокал“ откри напълно дразнещ филм, също много добре заснет; преувеличена история, също пълна с интерес - въпреки това част от романа, написан от Антъни Бърджис- и особено нещо, което рядко се среща в киното на режисьора в Ню Йорк, огромно разстояние между формата и фона. Кубрик, един от най-перфекционистките режисьори в историята, довежда своя краен стил до краен предел, опитвайки предложение, подобно на това на „2001: Космическа одисея“ („2001: A Space Odyssey“, 1968), но с насилие като фон.
Както в много от неговите творби, Кубрик - който за пръв път се сблъсква само с писането на сценарий - разделя филма си на три отлично различими акта. Първият разказва без ред и критерии за приключенията на Алекс, главният герой на историята, и неговите дрянки, докато те си вършат работата. Изнасилвания, битки, убийства, те само и изключително живеят за това. Постановката на Кубрик е много прецизна, никога не показва повече от необходимото, въпреки че през 1972 г. мнозина разкъсаха дрехите си. Ясно е, че намерението на Кубрик е да провокира и той със сигурност успява - по-скоро бих говорил за дразнещо - но не защото сцените в този първи блок са изключително насилствени, а защото няма никакво обяснение за събитията, които минават пред него. нашата ретина.
Ние не знаем, нито предполагат, мотивацията на Алекс и неговите приятели за насилието, което тече през вените им. В далечното или близко бъдеще, в Англия, която изглежда е разположена другаде, Алекс и неговите приятели тичат свободно, практикувайки анархия, което предполага, че подобно екстремно поведение е нещо напълно естествено в обществото, в което живеят. Преди да скочи във втория блок, Кубрик ни дава шанс да видим как живее Алекс. В къщата на родителите си, слушайки записи на Лудвиг ван Бетовен, той прекарва времето си, играейки пропуски, за да не ходи на уроци или да заведе няколко момичета вкъщи за тройка. Той дори получава посещение от социален работник, сцена с ясни сексуални конотации, които остават там. В крайна сметка Кубрик е смел, но може би не чак толкова.