СТАНОВИЩЕ Имам лоши новини за феновете на "The Notebook" CNN
От Сара Стюарт
27 юли 2020 - 23:15 ET (04:15 GMT)
Бележка на редактора: Сара Стюарт е писателка на филми и култура, живееща в западна Пенсилвания, САЩ. Мненията, изразени тук, са само нейни. Вижте още статии като тази на CNNe.com/opinion.
(CNN) - За много от нас носталгията се превърна в константа в нашата развлекателна диета през тези стресиращи месеци, тъй като пандемията Covid-19 продължава и на много места се влошава. Моята собствена редовна диета на аудиовизуални развлечения се основава на романтични драми, поставени в по-прости времена, истории на прелестно сложни жени и често изглеждащите мъже, които ги обичат. Филми като тези идват от ерата на вече почти забранени удоволствия с непринудени прегръдки и оживени дискотеки и реални покупки, а не виртуални.
Но в последното си потапяне в света на семейните филми - и на теория романтичните - през последните три десетилетия, едва виждам техните герои поради броя на червените знамена, които никнат около тях. Изведнъж гледането на тези филми става все по-малко бягство и все повече отражение на настоящата ни реалност.
Изберете десетилетие - 80-те, 90-те или началото на 2000-те - и ще видите, че някой от основните мъжки персонажи се оказва манипулатори, някои с голяма сила на отчуждение и подчинение на своите партньори. На английски, някой, който притежава сила на „газова светлина“. Тоест някой, който може да накара жертвата си да възприеме, че това, което му се случва, е изцяло негова отговорност до степен да загуби разсъдъка си.
Gaslighting се превърна в позната концепция през последните години, благодарение на настоящата администрация в Белия дом. Но произходът му е от забавленията, тъй като влезе в популярния лексикон като заглавие на филм на Ингрид Бергман от 1944 г., базиран на пиеса, в която млада съпруга бавно се побърква, докато съпругът й играе с вашия ум.
Най-общо казано, както сътрудникът на CNN Фрида Гитис се изрази в своя анализ на манипулативното поведение на президента Доналд Тръмп, тази техника се оказва „тактическа манипулация на истината“.
Разумността на човека и това, което той вярва, че е истина, многократно се поставя под съмнение с намерението да се наложи волята на другите. Това е отличителен белег на домашното насилие.
И колкото повече класически романси гледам, толкова по-убеден съм, че всички сме проникнати от сценарии, които прокарват идеята за мания и конфликт като необходими характеристики в полезните взаимоотношения. Идеи, с които се храните, че самото определение за романтика се крие в способността му да направи жената наистина нещастна, преди щастливият край да дойде като награда.
За мое ужас, три от най-обичаните ми скорошни консумации, „Pretty in Pink“, „Reality Bites“ и „The Notebook“, са забележителни примери. Тримата мъжки лидери подвеждат героините да си мислят, че са от правилния тип, въпреки че не показват никакво разбиране за динамиката на добрите взаимоотношения и карат любовните им интереси да се чувстват многократно като боклук.
Извън розовата призма на носталгията, трябва да бъда честен. Това не е Любов. Това не е сладко. Става въпрос за манипулация - дори да е маскиран като някой като Райън Гослинг. А романтичните комедии стимулират зрителите да мислят по друг начин вече твърде дълго.
Първият по рода си, "Pretty in Pink" от 1986 г., е историята на Анди, написана от Джон Хюз (Моли Рингвалд), тийнейджър от работническата класа, който се влюбва в богат младеж на име Блейн (Андрю Маккарти). Търсейки я за първата им среща, той грубо я пита дали иска да се прибере вкъщи и да се преоблече - „Вече го направих“, мърмори Анди, в първата от много сцени, където се вижда, че самочувствието й е атакувано. След това идва този обмен:
Блейн: Готови ли сте за парти? Да Недей? Може би?
Анди: Не, не мисля така.
Блейн: Те са мои приятели. Всичко е наред ... Не бих отишъл, ако мислех, че няма да те приемат.