Семеен лексикон, от Наталия Гинзбург Подвизите на интимността - кино и литература
Магията, изпълнена от автора в този текст - един от най-мощните и сладки гласове в италианската литература през миналия век, е да накара разногласията в реалността да скрият абзац след страница с мощна яснота и нежност, която е толкова елегантна, колкото и е безгрижен.
За Алфонсо Матус Санта Круз
публикувано на 1.8.2020
И Влизането в страниците на книга, лишена от изкуство, надарена с мирис на земя и топла печка в дъждовен следобед, не е често срещано събитие в живота на всеки читател. Радостта да се почувстваш част от шегите, недоумението, малките признания и бомбастичните противоречия, които кипят над вечерята на италианско семейство по време на възхода на фашизма, е достатъчна покана да отвори вратите на тези спомени, пронизани и светещи като архипелаг от бурите на историята и приливите на забравата.
Магията, извършена от Наталия Гинзбург - един от най-мощните и сладки гласове в италианската литература през миналия век - в нейния Семеен лексикон (Lumen, 2020), е да накара разногласията в реалността да се скрият страница след страница с мощна яснота и нежност, толкова елегантна, колкото и непринудена.
Човек почти може да чуе гласа на бащата, който се раздаваше върху мързела на син и след това се събуждаше посред нощ, ужасен от бъдещето си. Откровеното присъствие на майка, която не може да остарее или да подкопае оптимизма й, въпреки факта, че ужасите на Втората световна война бяха толкова близки, колкото бомбардировките в Торино, града, който ги приветстваше, докато гнездото растеше и малко по малко Наталия видя братя и сестри напускащи и сестри със съответните им бракове.
Те са компенсирани спомени за подземни води: прясна вода, за да се предотврати всякакво бездействие, всякакви намеци за психическа дехидратация или изкореняване от съдбата на онези, с които споделяме детството, юношеството и другите приятели, присъединили се по-късно, сред които групата, която си сътрудничи в издателство „Ейнауди“ съпругът й Леоне и Чезаре Павезе.
Съучастието, с което Гинзбург ни предлага идването и заминаването от онези дни, разходките по Calle Re Umberto, черешовите костилки, които Павесе хвърляше по стените, предвещаващи самоубийството му, е в ежедневието, способно да разрежда всеки език или езикова граница. подробен. Човек почти сигурно се смее в същите пасажи, които предизвикаха смях на автора, и човек симпатизира на онези, чиято загуба, страх и бягство от властите правят присъствието им безапелационно.