Русите музи на Алфред Хичкок
Спомняме си магьосника на напрежението чрез водещите му актриси на годишнината от рождението му
Свързани новини
Алфред Хичкок (13 август 1899 г. - 29 април 1980 г.) е известен с това, че е най-добрият режисьор на съспенс и, наред с други неща, с подписването на творбите му с камеи. По този начин публиката си спомни, че гледа филм на Хичкок, защото: „Актьорите се появяват и изчезват, но името на режисьорите трябва да остане ясно в съзнанието на обществеността“, каза режисьорът.
Хитчок имаше репутацията на властен и женоненавистен. Той обичаше да бъде обожаван и да бъде център на внимание във всички разговори. Що се отнася до жените, той имаше предразположение към "скандинавците" - Както ги нарича - защото ги смяташе за загадъчни и несериозни; те бяха по-лесни за снимане в черно и бяло и за да покажат своята елегантност и прохлада. Хичкок беше много ясен, че главните му герои ще бъдат блондинки и ако не, ще бъдат боядисани, както трябваше да правят Мадлен Карол, Джоан Фонтейн или Ингрид Бергман.
Преди всичко той трябваше да почувства, че може да формира своята муза по свой вкус: Трябва да помисля дали тя е от онези момичета, които мога да оформя като героиня на моето въображение. Трябва да има истинска красота и младост “, каза Алфред Хичкок.
Спомняме си Алфред Хичкок в 113 години от рождението му. Всички твърдения, събрани в тази статия, са взети от книгата "Хичкоковите дами" на северноамериканския биограф Доналд спото (2008). [Щракнете тук, за да видите фотогалерията на русите музи на Хичкок]
"Ребека" (1940). Джоан Фонтен
Актьорският състав за въплъщение "Ребека" не беше никак лесно. Вивиан Лейт не беше пред камерата за ролята. Следователно то беше оспорено между три актриси: Маргарет Сулаван, Ан Бакстър и Джоан Фонтейн. Последният, най-малко познат и най-малко опитен, успя да бъде „прекалено срамежлив и груб до степен да бъде непоносим“; Така я определят Алма Ревил (съпругата и помощник-режисьорът на Хичкок) и сценаристката Джоан Харисън.
Фонтейн пише в автобиографията си за Хичкок: „Ние го ударихме и разбрах, че е на моя страна. Той имаше странен начин на поведение, както актьорите, които са работили с него, добре знаят. Мотото им е „разделяй и владей“. Искаше пълна лоялност, но само към себе си. "
Режисьорът искаше Фонтен да не е надежден по време на снимките и винаги да показва онази несигурност и срамежливост, които толкова добре подхождаха на неговата роля: Хичкок се опитваше да ни раздели. Исках да упражня абсолютен контрол над себе си и той сякаш се радваше на факта, че актьорите във филма не се харесваха в края на снимките. Това помогна за представянето ми, тъй като персонажът ми трябваше да бъде ужасен от всички и това донесе много напрежение в сцените ми. Това му позволи да упражнява командване и това беше част от объркването, което търсеше. За негово удовлетворение той ме държеше на линия; но той не ми даде това, от което имах най-голяма нужда, което беше доверието. "
Представянето на Фонтен не беше много добро. Хичкок потуши кадрите на "великите моменти" да прикрие, че Джоан не е била на висотата на задачата. Освен това, след приключване на снимките, те трябваше да презапишат дузина отделни фрази на актрисата, така че изпълнението й да е полирано в монтажната.
Джоан Фонтейн също беше главният герой, заедно с Кари Джидрънкам, на "Подозрение" (1941).
„Помни“ (1945). Ингрид Бергман
"Помня" това е първият от трите филма, които Ингрид Бергман снима с Алфред Хичкок. Освен това беше началото на приятелство, което продължи до смъртта на режисьора.
Когато започнаха снимките на «Запомни», Хичкок се влюби лудо в Бергман, той си фантазираше да я получи и да бъде с нея. Актрисата обаче го видя като фигура на баща. И въпреки нейния отказ и нереспонденция, тя беше горда да запази приятелството им.
Ингрид Бергман, главната героиня на „Помни“, не повярва на ролята си; Не видях любовната история между нея (психиатър) и Григорий кълва (директор на психиатричен и психично болен център). Но между Дейвид О. Селзник, продуцент на филма, и Хичкок я убедиха. Една от причините, които я подтикнаха към ролята, беше мечтаните образи, които Салвадор Дали е проектирал за този филм; актрисата беше очарована.
Понякога Бергман не успяваше да предаде това, което Хичкок искаше от него в определени сцени. След смъртта на режисьора актрисата коментира, че: „Тя щеше да седи и да ме изслушва търпеливо и когато вече повярвах, че съм го спечелила, тя щеше да каже много сладко: "Ингрид, скъпа, фалшифицирай". Така Хичкок получи това, което искаше. И той обикновено беше прав ».
Хичкок моделира представянето на Бергман с нежност. Същото обаче не се случи с Грегъри Пек, който каза, че: «истината е, че това не ми помогна в почти нищо и че той имаше толкова малко опит, че бях сигурен, че имам нужда от много напътствия (.) Той ограничи да ми каже какво трябваше да направя беше да изпразня лицето си от всякакво изражение и че тогава ще се снимам ».
Бергман също участва заедно с Кари грант в "Incandenados" (1946), един от шедьоврите на Хичкок, и "Измъчен" с Джоузеф Котен (1949).
* От шестте номинации за Оскар, които „Запомни“ получиха само тази за най-добър саундтрак, която беше изпълнена от унгареца Миклош Роза.
„Задното стъкло“ (1954). Грейс Кели
Хичкок заяви за този филм, че: „Това беше много удовлетворяващо преживяване, защото беше въплъщение на субективния подход: мъжът гледа, наблюдава и реагира на жена дори повече от ситуация“.
Персонажът, изигран от Джеймс Стюарт, е точно алтер егото на Алфред Хичкок, който наблюдава през кадъра (прозореца), измисля истории, назовава героите и сред тях се откроява блондинка, която е главният герой на сюжета.
Хичкок намерих в Грейс Кели перфектните съставки да моделира новата си героиня: студенина и чувственост. Режисьорът я откри от ролите, в които е играла "Сам пред опасността" (Fred Zinnemann, 1952) и "Могамбо" (Джон Форд, 1953). На 23-годишна възраст актрисата засне първия си филм с Хичкок „Заден прозорец“. По-късно той участва в още два филма: "Perfect Crime" (1954) и "Хвани крадец" (1955). Хичкок се влюби лудо в Грейс Кели. A платоническа любов, чист и непостижим, който му напомняше за фантазията, изживяна с Ингрид Бергман.
Хичкок се погрижи и поглези новата му муза по желание. Той дори беше наясно с облеклото, което Кели ще носи във филма, преди да го заснеме. Според Едит Хед, дизайнер на костюми, „във финалния сценарий всички рокли бяха детайлно описани. Зад всеки цвят и стил, които носеше Грейс, имаше причина, а Хичкок беше сигурен във всеки детайл. В една сцена я видях бледозелена; в друг, бял шифон. Истината беше, че той реализира мечтата си в студиото. Хич искаше тя да се появи като порцеланова статуетка от Дрезден, като леко недосегаема. ".
Преди да завърши снимките на „Заден прозорец“, той вече помоли Грейс да бъде звездата на следващия му филм, "Perfect Crime" .